Revue ‘Nos Terres’ : Lucrecia Martel dévoile un meurtre causé par la propriété

Dans les arcanes de Lucretia Martel, la grande cinéaste argentine, ses investigations commencent toujours par des éclairs sensoriels : visages, lieux, objets, sons en contre-interrogatoire. Dans sa propre langue apparaissent les représentations du monde de l’élite moderne (« La Ciénega », « La Femme en chef ») et des colonialistes du XIXe siècle (« Zama »).

Aujourd’hui, avec son premier documentaire, “Notre Terre (Nuestra Tierra)”, Martel dévoile avec une clarté éclatante un crime politique et les crimes plus graves qui en découlent. Le film se concentre sur le meurtre en 2009 de Javier Chocobar, originaire de Chuchagasta, dans la province de Tucumán, dans l’ouest de l’Argentine, qui a été abattu alors qu’il défendait son pays contre une attaque terroriste. L’importance de la question en jeu – les terres volées, les droits territoriaux et la reconnaissance des peuples autochtones dans un pays colonisé – fait ressortir un aperçu convaincant de Martel qui peine à aborder un sujet important qui mérite d’être étudié.

Dans un sens, il est confronté à un problème moteur trop douloureux pour compromettre l’esthétique, mais il est également confronté à des anomalies sanguines qui ne peuvent être traitées de manière conventionnelle. Il commence et retourne des images satellite depuis l’espace – comme pour dire : Cette extraction de la nature est le problème du monde, pas seulement de l’Argentine.

S’ensuit un va-et-vient entre la salle d’audience et le vaste paysage controversé (photographié avec une qualité onirique par le directeur de la photographie Ernest de Carvalho), qui est précis et capture un sentiment de réalité et d’émotion, à la fois passés et présents. Il raconte également l’histoire d’une communauté qui veut désespérément revendiquer les terres qu’elle cultive depuis des siècles. « Our Land » est le documentaire le plus respecté que vous rencontrerez probablement cette année sur l’état actuel de la lutte contre le piratage.

Tout d’abord, nous entendons les accusés, qui ont été filmés par les caméras de Martel lors de leur procès en 2018 à Buenos Aires (neuf ans après la fusillade). Les trois hommes accusés – hommes d’affaires et anciens policiers – commettent l’erreur de s’affirmer comme les véritables victimes lorsque leur propre vidéo montre l’incident : Le conflit avec les Chuchagastas n’a fait que s’intensifier parce qu’ils ont apporté une arme à feu. Leurs avocats forcent l’histoire de la noblesse et des criminels, appuyée par beaucoup de littérature et d’histoire.

Mais lorsque Martel observe la vision de Chuchagastas – les histoires personnelles qui prennent vie dans des photographies intimes, une conception sonore aérienne et des images chaleureuses du village – nous commençons à comprendre que les documents et les dossiers sont un champ de bataille imaginaire en raison de leurs siècles de préservation minutieuse. Au départ, un membre de la communauté ne fait pas confiance à la conversation, affirmant que c’est une manière de « donner quelque chose ».

“To Tatou Whenua” est l’œuvre d’un réalisateur très attentif, sincèrement soucieux, mais qui comprend le point de vue de l’étranger. Le respect d’un ami. Il n’y a pas de meilleure indication de cela que les photos de la vallée de cette communauté baignée de soleil : des visites élégantes, utiles et maladroites (un oiseau en frappe une) depuis le ciel. Cela rappelle qu’il est un cinéaste, à la recherche d’une histoire racontée par d’autres. Les articles ne sont pas beaucoup plus authentiques que cela.