Na primeira parte de nossa análise dos estúdios de bilheteria de 2025, analisamos os três estúdios que ganharam mais manchetes este ano: Warner Bros. por sua sequência histórica de sucesso que provou que os que duvidavam de “Mike & Pam” estavam errados, Paramount por seu ano tumultuado em meio a uma mudança de propriedade, e Disney por, bem, ser Disney.
Mas vários outros estúdios também deixaram sua marca nas bilheterias, seja a Universal mantendo seu alto nível de consistência, os anos de desenvolvimento de um ramo especializado da Sony dando frutos ou a Lionsgate lentamente se tornando um player significativo no mercado teatral novamente.
Vamos detalhar como todos eles fizeram isso… e dar um aceno para os indies também.
Universal
Mais alto: “Jurassic World: Rebirth” (US$ 339,1 milhões no mercado interno/US$ 869,1 milhões no mundo todo); “Como Treinar o Seu Dragão” ($ 262,9 milhões Dom./$ 636,3 milhões WW); “Wicked: For Good” ($ 331,6 milhões Dom./$ 503 milhões WW em 29/12)
Mais baixo: “M3GAN 2.0” (US$ 39 milhões); “Homem Lobo” ($ 35,1 milhões WW); “Love Hurts” ($ 17,6 milhões WW)
Pelos padrões da Universal, 2025 foi um ano “de baixa”, com um declínio de 10% em seu faturamento interno em relação a 2024. Mas mesmo no ano de baixa, o estúdio ainda ganhou mais de US$ 1,5 bilhão na América do Norte e uma participação de mercado de cerca de 18%, sem incluir US$ 215 milhões da divisão especial da Focus Features.
Não, o estúdio não teve nenhum filme que arrecadou mais de US$ 400 milhões no mercado interno ou US$ 1 bilhão em todo o mundo, mas obteve bons retornos dos principais pilares de sustentação. “Jurassic World: Rebirth”, embora seja o primeiro da série a arrecadar menos de US$ 1 bilhão, continuou a dominar o público em todo o mundo, arrecadando US$ 869,1 milhões.
“How to Train Your Dragon” teve um remake que fez mais antes da inflação do que qualquer um dos títulos de animação da DreamWorks em que se baseia, e agora um remake do segundo filme da trilogia está marcado para 2027. “Wicked: For Good” não desafiou a gravidade como seu antecessor de 2024, mas ainda assim foi adicionado aos totais globais e BlackPhone da Universal. “Five Nights at Freddy’s” obteve sucesso com orçamento médio.
O grande passo em falso da Universal? Terror original. Enquanto “Sinners” e “Weapons” iluminavam as bilheterias, a Universal cometeu erros como “Him”, “The Woman in the Yard” e “Wolf Man”. Os dois últimos vieram da Blumhouse, que, apesar do sucesso da sequência no final do ano, ainda tem trabalho a fazer para redescobrir seu toque mágico de lançar filmes de terror de alto conceito que a tornaram – e muitas vezes, por extensão, a Universal – grandes contribuintes para o contínuo sucesso teatral do gênero.
Mas, fora isso, a Universal provou ser o estúdio mais estável de Hollywood este ano e deve continuar a sê-lo em 2026, com dois sucessos potenciais de bilhões de dólares: “O Filme Super Mario Galaxy” da Illumination e “A Odisséia” de Christopher Nolan, este último dos quais poderia ultrapassar os filmes “Cavaleiro das Trevas” como o filme de maior bilheteria do diretor vencedor do Oscar.
Outros filmes no horizonte incluem um terceiro filme “Minions”, uma adaptação de “Reminders of Him” de Colleen Hoover e “Disclosure Day” de Steven Spielberg.
Sony
Mais alto: “Demon Slayer: Infinity Castle” ($ 134,4 milhões dom./$ 540 milhões WW); “28 anos depois” ($ 70 milhões Dom./$ 150 milhões WW); “One of Them Days” ($ 50 milhões dom.)
Mais baixo: “Pego Roubando” (US$ 28,3 milhões WW); “Uma grande e bela jornada” ($ 20,1 milhões WW)
No que diz respeito à sustentação, o 2025 da Sony deixou muito a desejar. Embora 2024 tenha tido uma sequência de sucesso em “Bad Boys: Ride or Die” e “It Ends With Us”, assinatura de Colleen Hoover, a Sony quase passou o ano sem nenhum filme arrecadando mais de US$ 100 milhões no mercado interno.
Isto é, até “Demon Slayer: Infinity Castle” quebrar o recorde de bilheteria para um filme de anime, com US$ 134,4 milhões arrecadados somente nos EUA, juntamente com US$ 406 milhões de territórios internacionais distribuídos pela Sony. Sim, é uma prova do apelo global único de “Demon Slayer” entre a safra moderna de séries de anime, mas também é uma prova dos anos que a divisão Crunchyroll da Sony passou fazendo do anime uma parte central do mercado teatral especializado.
Além disso, a Sony também encontrou alguns sucessos de orçamento médio, incluindo a comédia “One of Them Days” do início do ano e “28 Years Later”, de Danny Boyle, que verá a trilogia planejada concluída como o segundo filme, “The Bone Temple”, que será lançado em janeiro, enquanto o capítulo final recebeu luz verde.
Ainda assim, com cerca de US$ 560 milhões em receitas domésticas, a participação de mercado da Sony caiu para cerca de 6,5% este ano, sem um grande sucesso registrado em quatro quadrantes… exceto pelo fenômeno cultural que foi para a Netflix, “KPop Demon Hunters”. Embora os cinemas tenham recebido uma pequena parte dessa bonança com US $ 24 milhões em dois compromissos limitados de fim de semana, os expositores provavelmente verão Huntr / x como o sucesso que escapou … embora possa ser argumentado que o lançamento em streaming aumentou sua popularidade de uma forma que os cinemas não poderiam replicar facilmente.
Felizmente para a Sony, “Homem-Aranha” estará de volta à lista pelos próximos dois anos com “Brand New Day” da Marvel Studios em 2026 e a trilogia animada “Beyond the Spider-Verse” em 2027.
Outros filmes na programação do estúdio para 2026 para o próximo ano incluem o filme de animação original “Goat” – um filme fundamental para evitar outra recessão – e um terceiro filme de renascimento de “Jumanji” para a temporada de férias. E quanto a “KPop”, a Sony tem um acordo com a Netflix para uma sequência de 2029 que deve aumentar os resultados financeiros, mesmo que não venha com um lançamento nos cinemas.
Lionsgate
Mais alto: “Agora você me vê: agora você não vê” ($ 61,7 milhões dom./$ 210 milhões WW); “The Housemaid” ($ 52 milhões WW em 29/12); “A Longa Caminhada” (US$ 62,8 milhões WW)
Mais baixo: “O Garoto Inquebrável” ($ 6,6 milhões WW); “Depressa amanhã” ($ 7,7 milhões WW); “Força Sombria” (US$ 5,3 milhões WW)
Durante quase dois anos, a Lionsgate esteve em um limbo teatral. O seu modelo frugal de produção e comercialização de filmes impediu que os seus filmes fossem verdadeiros fracassos para eles, mas os seus filmes também não foram títulos em torno dos quais os cinemas planeiam as suas finanças trimestrais. A questão é: quando este estúdio se tornará um player importante novamente?
Felizmente para os expositores, a Lionsgate acordou durante o último terço de 2025. Enquanto o verão viu o spin-off de “John Wick”, “Ballerina”, ter um desempenho inferior aos pilares da franquia, setembro trouxe um sucesso de baixo orçamento com “The Long Walk”, um título do qual especialistas do estúdio dizem que o TheWrap estava particularmente orgulhoso.
Apesar de ser uma adaptação da história mais sombria de Stephen King, o filme arrecadou respeitáveis US$ 35 milhões no mercado interno. A Lionsgate seguiu com “Now You See Me: Now You Don’t”, com US$ 61,5 milhões nos EUA, e agora “The Housemaid”, de Paul Feig, deve ter um desempenho ainda melhor, com US$ 46,4 milhões em dois fins de semana e provavelmente se tornará o filme de maior bilheteria da Lionsgate em dois anos, ao atingir o sucesso entre as mulheres nos cinemas.
Isso leva a um 2026 em que a Lionsgate definitivamente terá filmes que os proprietários de cinemas marcarão em seus calendários, incluindo o lançamento doméstico da cinebiografia musical “Michael”, que servirá efetivamente como filme de lançamento para a temporada de verão, agora que “Vingadores: Dia do Juízo Final” mudou para dezembro. Os fãs de “Jogos Vorazes” também devem comparecer em massa para “Sunrise on the Reaping”, uma prequela centrada em um dos personagens mais populares da série, Haymitch Abernathy.
Outros filmes da lista incluem a sequência de um dos filmes religiosos de maior sucesso de todos os tempos, “I Can Only Imagine”, e a comédia de verão “Power Ballad”, estrelada por Nick Jonas e Paul Rudd.
O melhor do resto
Por fim, vale a pena acenar para alguns dos outros principais distribuidores em 2025, especialmente A24, que ultrapassou US$ 250 milhões em receita bruta anual doméstica pela primeira vez em sua história.
Filmes como o drama do triângulo amoroso “Materialists” (US$ 36,5 milhões) e o filme de guerra intensamente realista “Warfare” (US$ 25,7 milhões) foram grandes contribuintes, mas o grande sucesso do estúdio é, sem dúvida, “Marty Supreme”, que após sua estreia de Natal de US$ 27 milhões está definido para ultrapassar “Everything Everywhere All at Once” como o filme de maior bilheteria de todos os tempos. Parabéns a Timothee Chalamet por provar seu poder de estrela único e ao estúdio por fornecer a ele as ferramentas para uma campanha de marketing única.
A Focus Features entrou no ano com “Nosferatu” em alta e tirou um pouco mais de energia de “Downton Abbey” com seu último longa, “The Grand Finale” (US$ 45 milhões), enquanto espera lançar “Hamnet” de Chloe Zhao em 2026, depois de receber suas indicações ao Oscar. Angel Studios, agora conhecido apenas como Angel, ainda não encontrou outro sucesso de ação ao vivo com um terço do nível de “Sound of Freedom”, mas está começando a construir uma reputação entre o público familiar cristão com os filmes de animação “O Rei dos Reis” (US$ 61,5 milhões) e “David” (US$ 50 milhões e aumentando).
Neon continuou a construir sua reputação de terror indie com “Together” (US$ 21 milhões) e “The Monkey” (US$ 39 milhões), embora a parceria do estúdio com o diretor deste último filme, Osgood Perkins, possa ter atingido sua data de vencimento, já que seu sucessor, “Keeper”, arrecadou apenas US$ 4,2 milhões.
Todos esses estúdios e muito mais entrarão em um mercado independente muito mais concorrido, enquanto a Mubi tenta novamente o sucesso teatral depois que sua grande aquisição em Cannes, “Die My Love”, não deu certo, e os distribuidores recém-chegados Black Bear e a recém-fundada Row K deverão estar no mercado para aquisições em Sundance.
E, claro, 2026 trará a Amazon MGM como uma distribuidora teatral em grande escala, com o objetivo de preencher a lacuna deixada pela 20th Century Fox depois de ter sido comprada pela Disney. Começa em janeiro com o thriller “Mercy”, estrelado por Chris Pratt, e pode ser o sucesso da primavera com o filme de ficção científica “Project Hail Mary”, de Ryan Gosling.
