Três artistas locais ajudaram a restaurar o domínio da Austrália em uma tradição musical de verão que acontece dentro e fora dos churrascos desde 1989.
O 2024 Triple J Hottest 100 apresenta apenas 27 artistas australianos, a menor representação australiana na pesquisa anual desde 1994.
É uma queda acentuada em relação aos anos de 2014 a 2022, quando a música australiana representava mais de 50% das playlists. Mas essa proporção foi ajustada no 2025 Hottest 100, revelado ontem, sábado, com 55 músicas vindas de artistas australianos.
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O grupo de indie rock de Fremantle, Spacey Jane, lidera com cinco músicas, incluindo Anythingrr, que aparece em sexto lugar.
Os conquistadores mundiais Tame Impala tiveram quatro, incluindo um número três com Drácula, enquanto os Old Mervs de Kojonup apareceram pelo terceiro ano consecutivo com dois singles, incluindo Everybody’s Gonna See It no número 83.
Mas foi a cantora britânica de soul Olivia Dean quem venceu os locais e alcançou o primeiro lugar com seu hit Man I Need.
Dancing2 de Keli Holiday, projeto solo de Adam Hyde da dupla australiana Peking Duk, ficou em segundo lugar, com o hino Drácula do hitmaker local Tame Impala em terceiro. e o grupo “bogan funk” de Melbourne, Playlunch, ficou em quarto lugar com a música cativante Keith. – o vídeo viral apresentava o ex-astro da AFL Barry Hall como um vizinho mal-humorado – enquanto o cover de It’s Raining Men alcançou a posição 73. O cantor britânico de soul Raye alcançou o top cinco com Where Is My Husband, que liderou as paradas do Reino Unido após o lançamento.
Os resultados surgem no momento em que uma nova análise mostra que as perspectivas de longo prazo para a música australiana são terríveis.
Dados recolhidos pelo Australia Institute mostram que o declínio no número de artistas australianos no Hottest 100 reflete um declínio na representação local nos serviços globais de streaming.
O 2024 Triple J Hottest 100 apresenta apenas 27 artistas australianos, a menor representação australiana na pesquisa anual desde 1994.
A cantora britânica de soul Raye entrou no top cinco com Where Is My Husband, que liderou as paradas do Reino Unido após o lançamento.
Os resultados surgem no momento em que uma nova análise mostra que as perspectivas de longo prazo para a música australiana são terríveis.
Dados recolhidos pelo Australia Institute mostram que o declínio no número de artistas australianos no Hottest 100 reflete um declínio na representação local nos serviços globais de streaming.
“Ele realmente caiu de um penhasco nos últimos anos”, disse Rod Campbell, do instituto.
Ele disse que os algoritmos de streaming eram diferenciados pelo idioma e não pela geografia, o que significa que os australianos eram efetivamente tratados da mesma forma que os fãs de música que falam inglês.
O resultado é que os australianos ouvem música em inglês sem considerações geográficas.
Campbell disse que os músicos australianos estão em enorme desvantagem em relação aos artistas americanos e britânicos que trabalham em mercados muito maiores, com a máquina de promoção global por trás deles.
“Não é que os australianos não queiram ouvir música australiana, ou que a música australiana não seja tão boa como era há três ou quatro anos”, disse Campbell.
“É realmente o domínio crescente de serviços de streaming e redes sociais como o TikTok.
“É assim que as pessoas obtêm suas novas músicas, mas os algoritmos não estão dando a elas músicas australianas para testar.”
Em 2025, Triple J realizou uma enquete de meio de ano, as 100 músicas australianas mais quentes – uma celebração da música australiana, que parecia servir como um corretivo nostálgico para os resultados de 2024.
Mais de 2,5 milhões de votos foram expressos, com Never Tear Us Apart do INXS ocupando o primeiro lugar.
Há alguma esperança de aumentar a representação australiana na contagem regressiva deste ano, com músicas de Tame Impala, Ball Park Music, Keli Holiday e Spacey Jane.
Mas Campbell disse que a música australiana continuaria a sofrer sem mais apoio governamental.
“Estamos muito atrás de países como Espanha, Holanda, Alemanha em termos do financiamento que damos à cultura em geral e à música em particular”, disse.
Ao contrário das estações de rádio australianas, os serviços de streaming não têm obrigação de tocar música australiana. Não há cotas.
Ben Eltham, professor de mídia e comunicações na Universidade Monash, disse que “o precipício está em construção há algum tempo”.
“Toda a arquitetura da regulação cultural neste país foi escrita na década de 80 para um mundo analógico”, disse o Dr.
“Os reguladores e os políticos não fizeram nada, apesar de a Internet ter virado completamente a nossa vida cultural.”
