ROMA (AP) – Um pesquisador independente disse quarta-feira que um busto de Cristo em mármore em uma igreja romana é obra de Michelangelo, a mais recente suposta atribuição ao gênio da Renascença que é um dos artistas mais imitados do mundo.
As afirmações não confirmadas de Valentina Salerno alarmaram os estudiosos da Renascença, especialmente desde o recente esboço de um pé atribuído a Michelangelo, mas contestado por alguns como uma cópia vendida recentemente no leilão da Christie’s por 27,2 milhões de dólares.
Dadas as apostas – e a sugestão de Salerno de que, com base na sua pesquisa documental, várias outras obras poderiam agora ser atribuídas a Michelangelo – muitos dos principais especialistas recusaram-se a comentar.
Salerno publicou sua teoria no site comercial academia.edu, uma rede social não revisada por pares usada por acadêmicos, e anunciou a primeira “redescoberta” em uma entrevista coletiva na quarta-feira.
Estas alegações atraíram talvez mais atenção do que o habitual, dado que o Vaticano parecia, pelo menos inicialmente, interessado nelas. Sexta-feira marca o 550º aniversário do nascimento de Michelangelo, e inúmeras exposições, conferências e celebrações estão trazendo de volta a atenção ao seu gênio e legado.
O Ministério da Cultura foi convidado a participar na conferência de imprensa em Salerno, mas não o fez, disse o abade da ordem que dirige a igreja, pe. Franco Bergamin. A equipe artística dos Carabinieri não quis avaliar a autenticidade da estátua, mas disse que ela estava protegida. Uma placa laminada agora adorna a escultura: “Alarme armado”.
“Esperamos que este bem, que pertence ao nosso patrimônio cultural, atribuído ou não a Michelangelo Buonarroti, faça parte do patrimônio nacional que nos cabe proteger”, disse o tenente-coronel Paolo Salvatori.
“Documentos neste caso”
Michelangelo Buonarroti, que viveu de 1475 a 1564, criou algumas das obras mais espetaculares da Renascença: a impressionante estátua de David em Florença e a delicada Pietà na Basílica de São Pedro. Pedro, o teto da Capela Sistina e o afresco do “Juízo Final” atrás do altar da capela. Salerno afirma agora ter encontrado outro – um busto de Cristo na Basílica de Sant’Agnese Fuori le Mura, listado pelo Ministério da Cultura italiano como anônimo, proveniente de uma escola romana do século XVI.
Ela não é a primeira a dizer isso. Em 1996, o especialista em Michelangelo William Wallace escreveu um artigo na ArtNews sobre a história bem documentada de atribuição incorreta de obras a Michelangelo. Citou o autor francês do século 19, Stendhal, que escreveu que na igreja de Sant’Agnese, “notamos a cabeça do Salvador, e juro que é a cabeça de Michelangelo”.
“Apesar do juramento de Stendhal, a cabeça nunca foi levada a sério e nem sequer apareceria num catálogo raisonné sob ‘atribuições rejeitadas’”, escreveu Wallace.
Salerno sugere que vários documentos das primeiras centenas de anos após a morte de Michelangelo atribuem corretamente a obra ao artista, mas em 1984 um estudioso os desmascarou, em sua opinião incorretamente, e tem sido atribuída incorretamente desde então.
“Forneci e continuarei a fornecer – espero que à medida que a investigação continue – toda uma série de documentos que apoiam esta questão”, disse ela. “Haverá especialistas na área que farão suas próprias pesquisas. Hoje podemos dizer que segundo os documentos o objeto é atribuído a Michelangelo”.
Ela sugeriu que o busto fosse baseado no amigo próximo de Michelangelo, Tomaso De’ Cavalieriis, e fizesse parte do grande legado artístico que Michelangelo deixou a seus amigos e alunos após sua morte. Salerno afirmou que chegou a esta conclusão rastreando testamentos, inventários e documentos autenticados mantidos em arquivos da Igreja e do Estado e nos arquivos das irmandades romanas às quais pertenciam Michelangelo e seus discípulos.
Salerno, atriz e escritora de ficção, não tem formação universitária nem conhecimento de história da arte. Ela disse que se interessou por esta pesquisa “por acidente” quando decidiu escrever um romance sobre Michelangelo, há 10 anos.
De acordo com sua pesquisa publicada no academia.edu, Salerno descobriu evidências de um “pacto de indissolubilidade” secreto entre alguns dos alunos de Michelangelo e seus herdeiros para preservar as obras de Michelangelo após sua morte. O pacto incluía a existência até então desconhecida de uma câmara cujas fechaduras só podiam ser abertas com três chaves na posse de três estudantes diferentes, acrescentou.
O Vaticano toma nota
A pesquisa de Salerno chamou a atenção do cardeal Mauro Gambetti, que dirige a Basílica de São Pedro. Ele nomeou Salerno e seu mentor para um comitê científico formado em 2025 para discutir uma possível exposição no Vaticano comemorando o aniversário do nascimento de Michelangelo.
Nada resultou do trabalho da comissão até agora. Os seus membros minimizam a importância do trabalho de Salerno ou recusam-se a discuti-lo.
Alguns expressaram surpresa com a sua inclusão num comité dos principais estudiosos do Renascimento e de Michelangelo do mundo, incluindo Barbara Jatta, diretora dos Museus do Vaticano, Hugo Chapman, curador de desenhos italianos e franceses de 1400 a 1800 no Museu Britânico, e Wallace, professor de história da arte na Universidade de Washington, em St.
Contactada pela Associated Press, Jatta distanciou-se do Comitê do Vaticano, dizendo que havia sido nomeada para ele, mas que era um projeto de Gambetti.
O Museu Britânico se recusou a disponibilizar Chapman para comentar. O gabinete de Gambetti não respondeu ao pedido. Os outros membros do comitê não quiseram comentar.
Wallace disse à AP que a metodologia de Salerno é sólida e observou que existe uma forte tradição na Europa de empregar investigadores não credenciados para realizar um trabalho sólido. Ele disse concordar com a tese dela de que Michelangelo não destruiu suas obras em um incêndio, uma crença amplamente difundida na época e que foi desmentida por estudiosos durante anos. Em vez disso, ele concordou com Salerno que Michelangelo confiou os restos de suas obras de seus últimos anos aos seus alunos para completarem seus projetos.
No entanto, ele contesta a conclusão de Salerno de que o vasto tesouro de Michelangelo estava escondido e, portanto, aguardando nova descoberta, argumentando que Michelangelo simplesmente não produziu muito nos últimos anos de sua vida. Michelangelo supervisionou seis projetos arquitetônicos em Roma na época. Os desenhos que ele fez eram esboços destinados a resolver problemas técnicos no local de trabalho e provavelmente não sobreviveram porque eram apenas “desenhos de trabalho”, disse ele.
Wallace concordou que a existência de uma câmara secreta que poderia ser aberta com apenas três chaves era novidade. Mas ele disse que uma bolsa acadêmica adequada exigiria que Salerno transcrevesse os documentos e permitiria um processo de revisão por pares, que Salerno prometeu.
A Itália conhece bem as alegações de novas descobertas sobre artistas antigos, e falsificações, fraudes e novas “descobertas” de Modiglianis e outros artistas são comuns nos círculos de história da arte.
“Acho que contei 45 notas de rodapé de Michelangelo desde 2000, e você não se lembra ou menciona nenhuma delas, mas cada uma delas tinha o título: ‘A maior descoberta da época’ (ou) ‘Isso mudará tudo o que pensamos sobre Michelangelo'”, disse Wallace. “E cinco anos depois nem nos lembramos o que era.”
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A cobertura religiosa da Associated Press é apoiada por parcerias da AP com The Conversation US e financiamento da Lilly Endowment Inc. A AP é a única responsável por este conteúdo.
