Note de l’éditeur pour le numéro d’avril 2026 d’Image

J’ai passé une partie de mon adolescence à Brasilia, la capitale bâtie sur le passé, dont l’architecture et l’urbanisme suscitent à la fois admiration et mépris. Au fil des années, je me suis habitué aux histoires sur la nature « sauvage » des bâtiments sauvages conçus par Oscar Niemeyer et sur la façon dont la ville est « transformée » par le trafic. Mais quand j’ai entendu ce genre d’histoires pour la première fois, j’ai été naturellement surpris, car mes souvenirs de vie en ville étaient si courants : manger des hot-dogs sur des trottoirs poussiéreux, passer du temps avec des amis dans le sous-sol de notre immeuble, regarder des films au centre commercial. En d’autres termes, je viens de vivre ma vie.

Maintenant que je vis à Los Angeles, j’entends parfois les mêmes sons que j’entendais à Brasilia. Ce sont deux lieux avec des légendes qui suscitent diverses critiques. Comment vivre dans une grande ville où il faut conduire partout ? N’est-ce pas solitaire ? Mais comme à Brasilia, j’ai découvert que Los Angeles avait une vision différente d’un style de vie.

Notre numéro d’avril porte sur l’expérience de vie urbaine et son architecture. Une maison de luxe à Baldwin Hills sera un endroit de rêve pour toute la famille. Le panneau d’affichage sur le chemin du retour deviendra un point de repère. La chambre du thérapeute devient un conteneur pour tout. Un musée, c’est autant ses murs que les personnes qui y travaillent. Nous faisons partie de notre environnement bâti, et il n’y a rien de plus à ce sujet que notre histoire de couverture sur Lauren Halsey et sa sculpture très attendue, « l’ode architecturale de la sœur de rêve de Lauren Halsey à la folie déferlante du centre-sud de Los Angeles », qui reste dans les yeux et les mots des habitants de South-Central, où vit l’artiste. Sur la photo de couverture, l’artiste se tient en arrière-plan, dans l’ombre, laissant monter sur scène les personnes qui ont créé son projet.

Les architectes, dis-je, sont très intéressés par l’idée des seuils – angulaires, transversaux, au milieu. C’est ce que cela signifie pour moi lorsque je regarde cette couverture, le groupe debout entre quatre murs qui ne se rejoignent pas tout à fait, le ciel au-dessus et autour d’eux, à l’intérieur et à l’extérieur à la fois. C’est une démonstration émouvante de la façon dont l’espace peut être tenu et tenu – pour être en sécurité – et aussi pour maintenir un état ouvert.