La nostalgie de l’âge d’or de Broadway s’avère être un antidote populaire. Les grands spectacles d’hier sont la vision d’une Amérique de plus en plus simple, où les anges de notre bon caractère ne sont pas traités d’idiots et où le rêve d’un avenir meilleur n’a pas perdu son esprit libre.
La soif de cette émotion – disons de satisfaction fondamentale – est réelle. En se concentrant sur la foule, le Hollywood Bowl a lancé sa saison 2026 samedi avec “The Best of Broadway”, un concert extravagant, festif et réconfortant mettant en vedette les gagnants des Tony Lea Salonga, Brian Stokes Mitchell, Darren Criss et Renée Elise Goldsberry.
Halle Bailey, une artiste R&B nominée aux Grammy Awards, est également en plein essor. Elle n’a peut-être pas gagné de crédits sur scène à Broadway, mais elle est devenue un talent de théâtre musical à surveiller après son rôle d’Ariel dans la production Disney de “La Petite Sirène”.
En tant qu’animateur, Billy Crystal a apporté son timing raffiné et son aisance sur scène, tout comme le barbecue dans les coulisses. Il a plaisanté sur la voiture – une référence à la conduite automobile et au stress de la circulation. Il a récemment présenté son nouveau spectacle biographique « 860 », qui sera présenté à Broadway à l’automne. Et nous étions tous en colère quand, après les applaudissements, il a déclaré qu’il n’avait pas entendu aussi fort depuis qu’ils avaient retiré le nom de Trump du Kennedy Center.
Les têtes d’affiche interprètent “The Best of Broadway” au Hollywood Bowl.
(Timothy Norris)
La soirée a permis de récolter 2,3 millions de dollars pour les programmes éducatifs et communautaires du LA Philharmonic, notamment le Youth Orchestra Los Angeles, le programme phare lancé sous la direction du directeur musical Gustavo Dudamel pour apporter une éducation musicale active aux jeunes défavorisés du comté de Los Angeles. Les membres de YOLA ont rejoint le Hollywood Bowl Orchestra, dirigé par Thomas Wilkins, pour une partie de la seconde moitié du concert.
Le thème, un mélange d’anciennes et de nouvelles comédies musicales de Broadway, a inauguré la saison estivale de manière légère. Le public avide de vin, désireux de montrer son appréciation, a donné une standing ovation ébouriffante. L’ouverture de “Candide” de Leonard Bernstein a intensifié le traditionnel feu d’artifice.
J’ai passé un très bon moment, mais je ne peux pas dire que le concert soit à la hauteur de son titre. Ce n’est pas que la puissance dramatique ne soit pas visible, mais Broadway atteint son apogée lorsque les numéros musicaux sont intégrés dans une histoire et que les interprètes peuvent se nourrir les uns des autres, atteignant des sommets qu’ils ne pourraient atteindre seuls.
C’est une facture trop lourde et les acteurs doivent se lever pour tenir le coup, à la manière d’”American Idol”. Il n’y a guère de droit de leur imposer ce fardeau. Salonga a été fait pour cet arrangement, et il peut briller, comme il l’a fait dans “Stephen Sondheim’s Old Friends”, montrant sa maîtrise de différents morceaux comme “Let the Clowns Go”, “I’ll Give My Life for You” et “Give Up the Power”.
Brian Stokes Mitchell se produit au « The Best of Broadway » du Hollywood Bowl.
Responsable de la plupart des groupes heavy de la soirée, Salonga a également interprété un medley des favoris d’ABBA de “Mamma Mia!” C’est une saison qui plaît à tout le monde, mais c’est plus un classique que le spectacle original de Broadway.
Goldsberry a ravi le public lorsqu’elle a interprété “Satisfied”, la chanson qu’elle a reprise dans son interprétation primée aux Tony Awards dans le rôle d’Angelica Schuyler dans “Hamilton”. Son chant et son rap sont toujours vifs, mais ils n’auraient pas le même impact sans les sœurs d’Angelica derrière eux.
Un éclairage magnifique, passant à de superbes teintes pastel spielbergiennes, a donné une qualité cinématographique digne d’une scène nommée en l’honneur du compositeur et parolier John Williams. Une compagnie de danseurs, mise en scène et costumée par Spencer Liff, a ajouté à l’atmosphère onirique du livre de concert, se terminant par des numéros de « A Chorus Line ».
Quand Mitchell chante « Ain’t No Business Like Show Business », il semble flotter sur un nuage de Busby Berkeley. L’un des poids lourds de Broadway, Mitchell se repose moins sur ses lauriers, même s’il garde peut-être sa voix pour “The Impossible Dream” et “Wheels of a Dream”, deux numéros électriques de son passé à Broadway.
Criss était électrisant dans « Something’s Coming » de « West Side Story », qui traversait la scène comme s’il s’agissait d’une grande production. C’était formidable de le voir échanger de vilaines étincelles avec Salonga pendant leur chanson “Suddenly Seymour”, l’une des rares fois où les chanteurs étaient autorisés à se connecter.
Le point culminant de la soirée, véritable moment de rassemblement, a été la fin des premiers actes. Une interprétation élégante de « Get Your Sunday Clothes On » de « Hello, Dolly ! » les interprètes étaient réunis en groupe. Les danseurs, vêtus du beau noir et blanc du samedi soir, s’adaptaient le mieux à la beauté du parc.
Halle Bailey dans “Le meilleur de Broadway”.
(Timothy Norris)
Il devrait y avoir davantage de possibilités pour ce type de coopération. Demander à un chanteur de marcher et de faire tomber la maison avec « You Don’t Walk Alone » est peut-être trop demander. Goldsberry a emprunté une voie plus folklorique pour ce spectacle de “Carousel”.
Bailey, qui était habillée en princesse féerique en chantant “Part of Your World” de “La Petite Sirène”, avait l’air un peu confuse quant à son interprétation de “Home” de “The Wiz”, la chanson interprétée par Stephanie Mills. Certains d’entre nous souffrent de souvenirs persistants des meilleurs de Broadway à l’ère inattendue de TikTok.
La sélection de « Rent » proposée par Goldsberry m’a ramené à des événements théâtraux et musicaux mémorables. Il ne s’agit pas seulement des chansons qui ont été créées, mais aussi de l’intensité de l’émotion qui ne peut pas être évoquée à partir de rien.
Ces revues vedettes fonctionnent mieux lorsqu’elles se concentrent sur l’interprétation plutôt que sur le jeu d’acteur. Même les musiciens les plus talentueux ne peuvent pas gagner sur commande.
L’emprise de Broadway sur nous n’est pas uniquement une question de nostalgie et de grandeur. Pour la coopération et la gloire de la coopération.
Voici une idée pour la soirée d’ouverture de l’année prochaine : rassemblez ces lumières pour une version concert de la comédie musicale et regardez-les pousser vers de nouveaux sommets.
