Houve um tempo em que Sundance apresentava regularmente jovens desajustados excêntricos – pense em Dawn Wiener de “Welcome to the Dollhouse” ou Napoleon Dynamite. A heroína de “Run Amok”, Meg, se encaixa perfeitamente nessa tradição, então se você adora a ideia de um musical de comédia sombria do ensino médio, este pode ter sido feito para você.
A estreante Alyssa Marvin revisita seu papel no curta-metragem de 2023 de NB Mager de mesmo nome. (Um número impressionante de curtas anteriores chegou ao festival como longas-metragens este ano.) Você sabe exatamente de que tipo de filme estamos falando quando descobre que Meg, uma caloura sem amigos que mora com sua tia estrita (Molly Ringwald) e prima mais legal (Sophia Torres), carrega a harpa grande para a escola todos os dias. Ela fala como uma adulta criada na década de 1950, se veste como uma pré-adolescente da década de 1980 e segura o lápis com o punho cerrado. Ela está claramente radiante e claramente com dor.
Embora os figurinos, os carros e a decoração da casa sugiram um filme de época, a fonte da dor de Meg indica que esta história é totalmente moderna. Há dez anos, a sua mãe – uma professora de artes – foi uma das várias vítimas de um tiroteio numa escola. Agora Meg vai para aquela escola, que está prestes a realizar uma festa de jubileu.
Ela organiza um musical completo sobre o evento, conduz seu elenco pelos detalhes violentos, coreografa danças de músicas como “(Hit Me) … Baby One More Time” de Britney Spears e até dorme com o falecido atirador depois de jantar com sua mãe (Elizabeth Marvel).
Meg insiste que seu musical pretende trazer “catarse” à sociedade (conceito definido para ela por um professor como “um enema, mas para o coração”). Mas é claro que é ela quem precisa encontrar o caminho através de uma ferida de uma década que ainda não começou a cicatrizar. E Marvin está totalmente comprometido com este difícil papel; como uma iconoclasta teimosa que também sofre enormemente, Meg deve permanecer irritante, mas simpática. Ela é tão inteligente que mentes menores a deixam louca, mas tão socialmente inepta que deixa as pessoas loucas. Na maior parte, Marvin lida bem com o equilíbrio, e nosso amor por Meg cresce à medida que o filme se desenrola.
O resto do elenco luta um pouco mais; muitas vezes parece que eles têm que decidir como desempenhar seus papéis. Assim, Bill Camp e Margaret Cho estão frenéticos como um professor desequilibrado e o diretor sobrecarregado de Meg, enquanto Ringwald é cruelmente passivo como sua tia. Patrick Wilson interpreta o professor simpático de Meg com uma seriedade discreta, e a Marvel parece estar em outro filme inteiramente como a mãe em estado de choque do atirador.
O roteiro e o ritmo são igualmente desiguais, com uma comédia maluca justaposta descaradamente com uma tragédia solene. Felizmente, Mager imbuiu até mesmo os momentos mais amplos de uma empatia clara. E a sua bravata, tal como a de Meg, é inegavelmente estimulante: a abordagem desesperada deste país à violência armada não é nada senão surreal, então porque não tratá-la dessa forma? Tornou-se cada vez mais claro que os adultos não têm ideia do que estão fazendo. Talvez um dia uma geração de Megs nos tire da nossa confusão.
