“Furious”, diffusé lundi sur Hulu, est l’histoire d’un tueur en série, alors qu’un seul homme commet de nombreux meurtres, mais le bonheur est le moindre d’entre eux.
Dans l’ensemble, ce genre d’histoires – motivées par l’horloge qui s’arrête avant eux et ils mourront encore, suggèrent que leurs détracteurs sont des monstres surhumains ou des films d’horreur, plutôt que des êtres inanimés – me semblent un peu de fiction. Mais “Furious” est un drame relationnel pas comme les autres, animé par un quatuor d’excellents acteurs, avec quelque chose à dire sur l’oppression, les abus et l’amour en cours de route.
Bien que “Furious”, réalisé par Elizabeth Meriwether (“New Girl”, “Dying for Sex”), reconnaisse une dette d’inspiration envers le film de Theresa Russell-Debra Winger de 1987 “Black Widow”, il ne reste que les deux noms, l’idée d’une tueuse en série et un lien émotionnel avec la femme qui la capture. Le tueur est Catherine (Lola Petticrew), une petite fille qui porte diverses perruques, sous différents noms, prenant soin de se cacher du public. Son meurtre n’est pas une impulsion mais une mission, comme Jeanne Moreau dans “La Mariée était noire”.
Son ennemi juré est Alice Black (Emmy Rossum), une ex-flic qui répond aux appels du FBI. Elle est devenue persona non grata à la police de New York après avoir identifié son petit ami (Jake Lacy dans le rôle de Marshall) comme la personne qui l’a envoyée à l’hôpital, parce que, vous savez, c’est un flic. Un jour, un ancien collègue Danny Kelly (Scoot McNairy) lui demande de l’aider à enquêter sur le meurtre que l’on voit Catherine commettre en haut de la série.
De nombreux aspects du crime peuvent rappeler une victime antérieure ; Alice pense qu’ils sont liés et que cela pourrait avoir quelque chose à voir avec le trafic sexuel et, enfin, une affaire non résolue de Jane Doe. Elle est amenée au bureau de Nora Washington (Quincy Tyler Bernstine), qui dirige également le bureau du FBI qu’Alice espère rejoindre. “Vous m’avez invité dans mon équipe”, a déclaré Nora. “Pourquoi veux-tu travailler dans le sous-sol pour des crimes et des crimes contre des enfants – tu te détestes ?” Peut-être que oui – il organise des rendez-vous en ligne parce que les rencontres sont un casse-tête et qu’il a des problèmes avec son ex.
Catherine (Lola Petticrew), une petite femme dont le meurtre n’est pas une contrainte mais une mission.
(Sarah Shatz/Disney)
Partageant des situations avec d’autres personnages principaux, forts ou sensibles lorsque cela est nécessaire, Alice est la plaque tournante qui fait avancer la série. Quant à Danny, il était seul dans le bureau lorsqu’il a déclaré qu’il pensait être son seul ami. (“Mais c’est de la folie. Tu ne me parles plus.”) Nora, au visage dur et avec un problème d’alcool, n’a pas grand-chose à lui apprendre, parfois avec les mots de Balzac (“Les lois sont des toiles d’araignées à travers lesquelles volent les grosses mouches et les petites attrapent”) et de Beckett (le “bruit” mort du grec) (“Je ne suis pas un ancien policier. J’ai fait une école de beauté, et j’en suis sûr”, dit-il, assez ivre.)
Quant à Catherine, elle est une réserve de renard rusé et d’oiseau blessé. C’est un homme cruel, c’est peut-être un meurtrier, mais comme on lui a donné une raison de ne pas l’aimer mort, une collection d’hommes blancs riches – et l’un des plus tristes – et parce qu’Alice a eu des liens avec lui d’une manière ou d’une autre, et parce que sa vie est mauvaise, il n’y a pas un petit artiste chez son ennemi. Il y a un sentiment de tristesse cousu dans l’intrigue et le pressentiment de la finale, même si la série ne s’y complaît pas. Nous savons que Catherine a ses problèmes et nous voulons en quelque sorte la voir mener à bien sa mission. C’est peut-être un tueur, mais ce n’est pas un méchant.
Ce n’est pas tout à fait vrai. Nous ne sommes pas aussi surpris que nous. Certains points de l’intrigue défient toute croyance. Il y a une lutte de pouvoir à l’ancienne entre les flics et le FBI (comme dans un épisode sur quatre de “The Closer”), avec une grande dose de jalousie professionnelle dans les bureaux.
Mais le spectacle porte moins sur le programme que sur les interprètes. Rossum aborde son rôle comme si elle jouait une tragédie grecque. (Un signe de tête change la scène.) McNairy, l’un des meilleurs acteurs de la télévision, prend la pression. Petticrew ressuscite une innocence brisée. Bernstine trouve de nouvelles notes dans un rôle qui frise le cliché.
Je veux également mentionner la grande Hope Davis en tant que sœur de la victime, le fils d’un magnat bien connecté avec quelque chose à cacher, notamment Steve Way, Alden (“Ramy”), une force du bien dans la vie de Catherine et de l’humour dans la série ; né avec une atrophie cérébrale, il joue de la grande comédie dans son fauteuil roulant. La réalisation (Brian Kirk a réalisé les deux premiers épisodes) est nette, réaliste et décalée, et on ne peut que se demander quand l’écriture et les acteurs sont si bons.
