“Missa Solemnis” de Beethoven é uma grande peça para grande orquestra, coro e coro a quatro vozes que dura cerca de 80 minutos. Foi escrita perto do fim da vida de Beethoven e é sua obra mais importante musical e espiritualmente. “Vem do coração, vai para o coração”, escreveu ele na primeira página da partitura.
O biógrafo de Beethoven, John Swofford, coloca desta forma: “‘Missa Slimanes’ é Beethoven falando com Deus, de homem para homem. E o que eles falavam era sobre paz. A criação era para a grandeza de Beethoven no mundo em que vivemos; ‘Mesa Slimanes’ é para preservá-la.”
No entanto, entre as grandes obras de Beethoven, a “Missa Solemnis” é a menos executada, e não apenas pela necessidade de forças maiores. Os maestros lutam para capturar esses mistérios e complexidades. Completando 70 anos no ano passado, Simon Rattle afirmou que “Mesa Slimanes” estava além dele. Aproximando-se de seu 70º ano, Michael Tilson Thomas fez um importante jantar “Missa Solemnis” há 11 anos, ao se apresentar no palco com a Filarmônica de Los Angeles no Walt Disney Concert Hall.
Gustavo Dudamel, que rege Beethoven desde a juventude, esperou até completar 45 anos no mês passado. Sua primeira apresentação em “Mesa Solemnis” no fim de semana na Disney foi a peça central de seu foco de um mês em L.A. Phil em Beethoven.
O projeto começou há uma semana com uma declaração política. A música incidental de Beethoven para o drama libertário de Goethe, “Egmont”, foi atualizada com um novo texto que serve como um apelo urgente ao protesto em nossa era de autoritarismo e militarismo. Aqui, Beethoven usa a compulsão para comemorar a vitória.
Em “Mesa Slimanes”, o orgulho é uma loucura. Nesta fase da sua vida, Beethoven tinha com os braços, o tambor do soldado, habituado a tocar trompete para representar. Sua diplomacia celestial de humano para humano com Deus. Não há compromisso. Ou nos preocupamos, a todo custo, com nosso mundo maravilhoso ou não nos importamos nem um pouco.
Dudamel claramente se importa. Ele executou um grande grupo de memória. E os custos que se danem. Importou de Espanha dois maravilhosos coros – Orfeó Català e Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana – com um total de cerca de 130 cantores que pareciam ter ensaiado durante meses sob a orientação do seu impressionante diretor, Javier Puig. Os quatro cantores – a soprano Pretty Yendi, a mezzo-soprano Sarah Saturnino, o tenor Seok Jung-baek e o baixo Nicholas Brownlee – eram necessariamente fortes e poderosos. Foram colocados no meio da orquestra, atrás da viola e corajosamente à frente dos tímpanos.
A “Misa Solemnis” segue o texto padrão da missa, mas não segue necessariamente a narrativa litúrgica. É uma obra de teatro, uma dramatização da emoção, como tentou a fase anterior da Disney. O diretor Peter Sellars e o maestro Theodore Crantis também prometeram o grande palco “Mesa Slimanes” há muitos anos.
Carey abre com um forte acorde Ré maior na grande orquestra que parece uma batida forte óbvia, mas soa fantástica. Baixo é alto. Cerca de oitenta minutos depois, no final do Agnus Dei, quando o sublime apelo pela paz atinge o seu limite final, surge novamente um dos momentos mais profundamente perturbadores de toda a música. Nunca sabemos exatamente onde estamos em “Mesa Slimanes”. Toda a esperança se foi. A paz de Beethoven é um esforço quase sobre-humano.
Gustave Dudamel rege LA Phil, Coros Vocais e Coro Catalão em ‘Missa Solemnis’ de Beethoven no Walt Disney Concert Hall.
(David Butto/For The Times)
A atitude de Dudamel é tentar de tudo. Ele fez isso sem pau, mas com o corpo. Seus braços estavam frequentemente abertos e abertos enquanto ele abraçava a multidão musical no palco e segurava o mundo inteiro em suas mãos. A limpeza não era uma questão essencial. Foi ótimo. Era o som dos mulás. E, claro, medo.
Ao longo de sua carreira, Beethoven foi um grande mestre da surpresa. Em “Mesa Slimanes” ele glorifica Glória. Seus nevoeiros são os desenhistas da beleza celestial. Tal medo exige um super-homem dos cantores, especialmente por suas notas altas e assustadoras neste grupo.
Mas Beethoven também questiona coletivamente todas as emoções. O tamanho pode subitamente tornar-se tão perceptível que quase parece um gesto com a mão. No Sanctus, um violino solo flutua do nada (“descendo como uma pomba do céu”, diz Hugh MacDonald apropriadamente nas notas do programa), e de repente estamos em um concerto para violino com um coro animado.
O Agnus Dei começa com a constatação de que não há reparação para os maiores pecados da humanidade quando então, surpreendentemente sem expectativas, uma melodia particularmente assustadora de Beethoven assume o controle. As trombetas e os tímpanos barulhentos se intrometem e são considerados insignificantes. A paz regressa, mas à medida que se aproxima do fim, enfraquece. Não há um grande final para Beethoven. “Mesa Slimanes” simplesmente para.
A abordagem de Dudamel não foi, como geralmente acontece com seu Beethoven, cheia de paixão no momento. Isto pode ter acontecido à medida que ele ganhou mais experiência com as partituras extremas de Beethoven. Os grandes momentos foram ainda maiores, principalmente com a ajuda de seu refrão cativante. Os momentos tristes faziam bem ao coração. Houve solo maravilhoso na orquestra e extravagância dos solistas.
O mais incomum foi o solo de violino. O LA Phil está procurando um concertino, e Alan Snow, concertino associado da Minnesota Symphony, sentou-se. Ele trouxe um som sedoso de “pomba para baixo” em seu solo, mas soou mais distante do que um solo em tom baixo. Se é simplesmente a sua voz ou o que Dudamel procurava, como em “Mesa Slimanes”, está muito em questão. No entanto, o seu silêncio exemplifica a bela essência da paz.
Quando Dudamel subiu ao palco pela primeira vez, recebeu, como sempre faz e principalmente em sua última temporada como diretor musical, uma forte ovação de pé. No final de “Missa Solemnis”, a reação foi uma ovação respeitosa de pé, ao contrário da recepção entusiástica de rigor que ele sempre recebe de Beethoven.
Dudamel conseguiu algo muito útil. Este não foi um momento de euforia, mas de reflexão. Em “Mesa Slimanes”, a verdadeira paz não vem da vitória, mas do fim da guerra, seja ela entre nações, a natureza ou nós mesmos. Ainda temos muito o que comemorar.
