Em 2002, John Darwin, ex-professor de matemática e ciências e guarda penitenciário, remou de caiaque no Mar do Norte a partir de sua casa em Seton Carrow, Inglaterra, e desapareceu. Mais tarde, ele foi declarado morto e sua esposa, Anne, recebeu uma apólice de seguro de vida de £ 250.000. Acontece que ele estava bem vivo e vivia escondido em casa e na casa de um vizinho, quando não viajava para o exterior com passaporte falso – fato escondido até dos dois filhos do casal. A história foi dramatizada duas vezes (“The Canoe Man” em 2010 com Bernard Hill e Saskia Reeves, e “The Thief, His Wife and the Canoe”, em 2022 com Eddie Marsan e Monica Dolan – “canoe” é aparentemente o que os britânicos chamam de caiaque) e agora serviu de inspiração para “Cape”. Exibição às quintas-feiras na Paramount +.
Criado e escrito por Simon Mayhew Archer (“Nosso País”, que se tornou a base para o americano “Welcome to Flach”), “O Segredo” pega o básico da história de Darwin e acrescenta um pouco de ciência social. Para começarmos, Harry Fendon (Craig Roberts), nervoso e deprimido, veio visitar sua mãe, Debbie (Dan French). Ele tem a impressão de que seu pai William (Mark Heap) morreu há dois meses. Debbie diz a ele que o dinheiro do seguro de vida chegou e lhe entrega £ 10.000 de uma sacola cheia de notas, deixando-o ainda mais chateado. “Reduzimos meu pai a sacos de dinheiro”, diz Harry. “Bem, fiquei impressionada com o quanto conseguimos por ele”, diz Debbie. E, na esperança de animar o filho, ela traz William da despensa.
Conforme mencionado em um flashback, Debbie encontrou William, que tem doença de Parkinson, sem respirar e sem resposta. Antes que pudesse voltar à vida – ele teve uma overdose acidental de medicação para Parkinson devido a uma combinação de esquecimento e pensamento prejudicado – ele foi declarado morto por um neurologista da Hazmat Gear. (Há uma razão – estúpida, mas uma razão.) Um agente funerário desavisado, supondo que outro cadáver seja William, acidentalmente fornece um corpo. Lembrando-se do seguro, ele cria uma ideia na mente de Debbie – pode ser útil, o que não é prático, deixando William morto aos olhos do mundo. “Quem somos nós para discutir com o NHS?” ele pergunta. Para William, que raramente sai e é uma espécie de socialite, ele observa: “O engraçado sobre você é que também está morto há 30 anos”.
As coisas ficarão mais complicadas, é claro. Harry fica angustiado pensando em contar à esposa, Neha (Mandeep Gill), uma policial, que o pai dela está vivo. (Debbie é o oposto disso para Neha.) William, que é viciado em açúcar, sai em busca de salgadinhos, Debbie o rejeita. E eles perceberão que seu segredo não está completamente seguro quando as notas de chantagem começarem a chegar – ponto em que a série se torna um mistério.
Neha (Mandeep Gill), à esquerda, filha de Debbie (Dan French), não sabe nada sobre William.
(Alistair Heap/Big Tech Studios/BBC/Paramount+)
O humor pode ser sutil (não crítico); As referências à cultura pop, que são muitas, podem não ser relevantes para o público americano. Não há muitas piadas, no sentido do cenário e da piada, mas coisas realmente engraçadas acontecem o tempo todo. Cada personagem parece entender os outros pelo menos um pouco, como uma barreira linguística; Cada um se move em sua própria frequência. A negociação é baseada no desacordo; Cérebros conscientes dificilmente se relacionam de um pensamento para outro. No meio de um negócio mais sério chamado Big Rail Robbery, Debbie e William dão o que equivale a uma rotina de Abbott e Costello. Eles andarão em círculos perguntando em que dia as latas de lixo vão para fora e que dia é hoje.
O humor britânico tem seu próprio sabor, naturalmente, nascido da história, cultura, classe, clima, comida únicas daquele país (se é que você pode chamar assim, ha ha), e é algo pelo qual estou interessado, pelo menos desde que os álbuns do Monty Python chegaram às minhas mãos pela primeira vez. Em geral, é mais angular, mais ácido, mais mórbido, mais disposto a deixar uma estrela de cinema na miséria, mais desconfiado das emoções do que a nossa marca caseira relativamente genial. (Sim, há exceções.) Você pode medir isso pela diferença de humor entre o “Ghost” original e o remake da CBS, ou nas versões britânica e americana de “The Office” ou “Doc Martin” e sua tradução final aqui como “Best Medicine”. (Até o novo título diz algo sobre essa diferença.) “The Black Adder”, “The Black Books”, “Brass Eyes”, a série Alan Partridge de Steve Coogan, “The Human Remains” (Rob Bryden e Julia Davis como um casal infeliz diferente), “Upstart Crow” de David Mitchell – e “Ludwig sugere como qualquer lista” os fãs leem.
Embora ele não vá atrás da abelha, Mayo-Archer pelo menos oferece um tipo de desculpa para trapacear: o seguro médico recusou-se a cobrir a medicação para Parkinson de William. “Pagamos nossos impostos, pagamos nossas contas”, diz Debbie. “Não fomos pegos… muito.” Eles “simplesmente cobram de volta o que pagamos”. (“Um pouco mais”, ressalta Harry.) Fendon não vive muito e os instintos de Debbie são basicamente de caridade. E há algumas cenas estranhas em torno da condição de William – o pai de Mayhew-Archer, Paul Mayhew-Archer, que co-escreveu a popular comédia francesa “O Vigário de Dibley”, vive com Parkinson há 15 anos (e está defendendo isso).
Os quatro personagens principais estão perfeitamente equilibrados, mas acima de tudo são os atores que criam a magia. Roberts (visto aqui interpretando um americano em “Red Oaks” e como um jornalista arofóbico e insone no deliciosamente importado “Still Up”) é um feixe de nervos através do qual outros se unem. Tão relativamente inteligente, Gale, o companheiro constante do Décimo Terceiro Doutor de Jodie Whittaker, como em “Who”, é surpreendente ou direto. E Hype, que interpretou o pai de Noel Fielding em “As Aventuras Perfeitamente Feitas de Dick Turpin” do ano passado, é silenciosamente charmoso como um garoto alto e desgrenhado, brincando sobre seu filho morrer (de novo), a comida que ele encontrou enquanto alguém o escondia no bacon. antes do 11 de setembro, mas ainda pronto”) e interpreta o lendário contato alemão, de lederhosen e sutiãs falsos, para ver seus netos.
French, talvez mais conhecido aqui pelo programa da PBS “The Vicar of Dibley” e pelo menos por seu ato duplo com Jennifer Sanders (da fama de “Absolutely Fabulous”), é a locomotiva que puxa esse trem e envolve sua família sem emoção, confiando em seus sentimentos – eles não têm certeza e sabem muito bem para tomar decisões por todos os outros. “Você é um idiota, mas é meu idiota”, Debbie diz a William. Isso é amor.
