À medida que o jornalismo independente enfrenta ameaças crescentes em todo o mundo, os documentários seleccionados para os Óscares oferecem uma visão sincera das reportagens que assumem riscos e que desafiam o poder estabelecido com factos concretos e muitas vezes chocantes.
Em cinco horas, “Meus amigos indesejados: Parte I – Último voo em Moscou”, de Julia Loktev, analisa em profundidade um grupo de jovens jornalistas que lutam contra a propaganda estatal na Rússia, mesmo quando são sistematicamente alvo do governo nos meses que antecederam a invasão da Ucrânia pelo país em 2022. Dirigido por Laura Potras e Mark Obenhaus, “Cover-Cover” centra-se na carreira de um único jornalista investigativo, Seymour Hirsch, cujas décadas de exposição incluem seu relatório de 1969 sobre o massacre de Ma Lai e sua descoberta da tortura americana de prisioneiros iraquianos em Abu Ghraib. E em “The Alabama Solution”, os cineastas Andrew Jarecki e Charlotte Kaufman investigam abusos sistémicos na rede prisional do estado do Alabama, colaborando com reclusos com telemóveis contrabandeados.
Quando a cineasta americana nascida na Rússia Loktev começou a filmar “My Unwanted Friend” em 2021, ela não imaginava como as lutas do sujeito antecipariam a pressão tirânica sobre a imprensa livre nos Estados Unidos.
“Não fiz isso pela América de Trump”, diz ele. “Eu me transformei em uma América Biden um tanto razoável. Mas muitas coisas no filme que pareciam estar em um lugar distante começaram a soar estranhas.” Loktieff filmou o filme em um iPhone, o que evoca uma sensação tranquila e íntima – pelo menos até a história se transformar em um thriller. “Não é realmente uma mosca na parede, é uma mosca no seu nariz”, disse ela. Os jornalistas que escrevem e produzem notícias para a televisão independente de Baran são primeiro identificados como agentes estrangeiros e depois forçados a deixar o país no início da guerra.
Ksenia Mironova no documentário “Meus amigos indesejados: parte 1 – Última transmissão em Moscou”.
(Julia Loktev)
“Abri o jornal ontem à noite e comecei a ler sobre o segmento 60 Minutos”, disse ela, referindo-se à polêmica decisão do editor-chefe da CBS, Barry Weiss, no mês passado, de parar de publicar uma reportagem em uma revista de notícias sobre a prisão de segurança máxima CECOT em El Salvador, para onde os Estados Unidos enviaram imigrantes venezuelanos e salvadorenhos deportados. “A Rússia também não começou por encerrar jornalistas, começou a processar jornalistas usando meios económicos para encerrar o jornalismo… Para onde vai, não sabemos, mas é isso que se está a tornar cada vez mais conhecido.”
Agora com 88 anos e ainda forte, Hirsch, vencedor do Prêmio Pulitzer por “Cover Up”, tem lutado contra o sistema desde que começou sua carreira. E não apenas líderes políticos como o desgraçado Presidente Nixon, cuja demissão em 1974 foi alimentada pela cobertura de Hirsch do escândalo de Watergate, e pela avaliação de um jornalista famoso que assiste novamente ao documentário: “Quero dizer, o filho de Ab é filho de Ab, mas normalmente ele tem razão, não é?”
“O filme tem vários temas, um dos quais é a brutalidade e as mentiras do governo, os encobrimentos e a impunidade”, diz Poitras, que ganhou um Óscar por “Citizenfour” em 2015 pela sua interpretação do denunciante da Agência de Segurança Nacional, Edward Snowden. “Mas há outros jornais e instituições que não publicam histórias que sejam claramente dignas de notícia, que pareçam ruins ou que reflitam negativamente sobre este país”.
O filme dá um exemplo detalhado de como Hirsch lutou para publicar sua história de sucesso My Lai. “Ele foi à revista Life e a princípio eles disseram não”, acrescenta Potras. “Só mais tarde publicaram a história, quando as fotos chegaram.” A abordagem de Hirsch foi distribuir o artigo por meio do Independent Dispatch News Service, administrado por seu agente literário, David Obst. “Tornou-se a maior história do mundo, mas demorou”, lembra Poitras. “Diz algo sobre a mídia que ela continua a existir em todas as instituições hoje.”
Centro Correcional de Easterling em Village, Alabama, conforme visto no documentário “The Alabama Solution”.
(HBO)
Após seis anos de elaboração, “A Solução Alabama” é uma acusação de desumanidade e ineficiência no sistema penitenciário do estado, onde mais de 1.300 mortes foram relatadas desde 2019. O ponto de vista é sobre um grupo de presidiários que fazem uso indevido de celulares proibidos.
“O jornalismo independente, livre de supervisão governamental, é algo que todos aceitamos como um princípio democrático básico”, diz Kaufman, que co-dirigiu o filme de Jarecki, vencedor do Oscar de 2004, “Freedman’s Arrest”. “Mas quando se trata de prisões, historicamente renunciamos a esse princípio… é melhor permitirmos a narrativa sancionada pelo governo.”
Como pode ser visto nas cenas de abertura do documentário, o projeto começou depois que os cineastas foram convidados para filmar um churrasco no Centro Correcional de Easterling, um dos 14 presídios do sistema. Eles foram abordados por prisioneiros que lhes disseram coisas perturbadoras. “Eles disseram: ‘Você tem que olhar mais fundo nisso.’ Eles foram muito específicos”, diz Jarecki. O objetivo era “ver se era possível fazer um filme que viesse diretamente dos homens de dentro”.
Os quatro homens que se tornam os protagonistas do filme usam telefones celulares há vários anos enquanto lutam para chamar a atenção para sua condição. “Eles correram um grande risco ao conversar conosco e se envolver neste filme”, diz Kaufman. “Eles fizeram isso porque realmente acreditavam no poder do quarto poder. Quando sentiram que o Estado havia falhado com eles… quando sentiram que os tribunais haviam falhado com eles, quando sentiram que até o governo federal havia falhado com eles… eles recorreram ao tribunal da opinião pública, recorreram ao jornalismo.”
