Crítica de ‘Vidas Privadas’: A terapeuta Jodie Foster se envolve em um jogo desagradável

Jodie Foster é uma atriz tão confiante, tão consciente de sua credibilidade, que consegue protagonizar um drama de mistério francês como “Uma Vida Privada” – que ostenta a fluência do vencedor do Oscar Franco – como se fosse ao mesmo tempo um golpe em sua fama, uma boa vitrine para suas mãos e talentos. De uma forma que a torna uma estrela de cinema francesa ideal: uma marca única de alta potência (Daneuve, Huppert, Binoche) que injeta a quantidade certa de classe na parte menos assada do picabé adulto, ao mesmo tempo que queima a reputação do ator.

A cineasta Rebecca Zlotowski, cujo último filme foi o brilhante e complexo “Other People’s Children”, estrela como Foster no papel da psiquiatra Lillian Steiner, nascida nos Estados Unidos e radicada em Paris. Não muito depois de conhecer Lillian em seu apartamento/escritório bem equipado, sozinha em uma noite chuvosa com seus vizinhos de cima tocando música alta e deixando uma mensagem de voz alegre para um paciente ausente, sentimos que esse profissional de mente controlada está prestes a sofrer um pouco de instabilidade. E saber que está nas mãos de Foster é o mais próximo da garantia de qualidade que um filme pode oferecer.

A travessura acontece quando Lillian descobre que a cliente ausente – uma mulher bonita e problemática chamada Paula (Virginie Efira, vista em flashback) – morreu repentinamente. Depois de ser expulsa da shivá da família pelo viúvo Simon (Mathieu Amalric), mas confrontada com mensagens enigmáticas da filha (Luana Bajrami), Lillian suspeita de crime e não de uma ordem oficial para se matar. Mesmo com seu sábio ex-marido, Gabe (Daniel Atwell), um oftalmologista, ela ainda mantém boas condições para apoio investigativo.

É discutível, no entanto, se Lillian está tramando alguma coisa ou apenas fingindo sentir a tragédia para aliviar sua culpa, uma questão que ecoa em nossos ouvidos com cada floreio sinfônico exagerado ou floreio assustador na partitura musical assustadora. Zlotowski, que então trabalha com a cineasta Anne Barrett e o talentoso diretor de fotografia George Lechaptos, não toma meias medidas, então quando Lillian deixa de lado suas suspeitas para ver coisas com um suposto hipnotizador, fica completo com uma cor vermelha que Freud acredita no sonho freudiano do médico de pensar nessa ferida com dor fria. Na lógica floreada de vidas passadas. É uma mudança que surpreende o filho mais velho (Vincent Lacoste), que sempre tem que substituir a mãe cuidadosamente afastada.

À medida que “A Private Life” avança, com Lillian negociando um rompimento, ameaçando e julgando, tudo parece nunca sincronizar. Ainda assim, é um pouco divertido, o que é uma prova da energia de Zlotowski ao fazer malabarismos com suas várias bolas de história tematicamente coloridas. Embora o enredo de mistério seja interessante como uma lição para seu personagem principal sobre como nunca se pode compreender completamente outro ser humano, o amor reacendido de Lillian e Gabe é uma peça deliciosamente madura de complexidade de meia-idade, Ottwell e Foster entregam todas as suas cenas de uma maneira tão gentil e realista que nunca fazem piadas um com o outro em que não acreditam totalmente.

O elenco desleixado também inclui Irène Jacob e Aurore Clement, Park Ji-Min, de “Return to Seoul”, e a lenda do documentário Frederick Wiseman (como professor de Lilian), mas são todas acrobacias do tipo “vista e você sente falta”. Mais uma vez, a festa parece ter sido divertida, e Foster está atraindo uma multidão considerável para seu primeiro papel totalmente falado em francês desde “Too Long Engagement”, de 2004. Mas deixa-nos perceber que “A Private Life”, apesar de ter a protagonista no centro, é um tanto confusa por design.