Apesar do título com tema de cavalo, da representação enganosa de detetives e de referências ocasionais a “Regras de Moscou”, o novo thriller de espionagem de Peacock, “Ponies”, tem pouca semelhança com “Slow Horses” da Apple TV +. Ambientado na Moscou da Guerra Fria, “Ponnies” é uma versão divertida e às vezes deprimente de “The Americans”, da FX, e da subestimada comédia sobre empoderamento feminino “The Spy Who Drowned Me”.
O que não é surpreendente, já que foi criado por Susanna Fogel e David Iserson, co-roteiristas de “The Spy Who Dumped Me”, com a primeira direção e o segundo como produtor executivo.
Abrindo em um esforço para arrancar os ativos da CIA das garras da KGB, a série gira em torno da embaixada americana em Moscou por volta de 1977 (com um jovem George HW Bush e, mais tarde, Elton John, com dublagens e participações especiais para provar isso).
Enquanto os trabalhadores americanos estão envolvidos em uma perseguição de carro após um tiroteio forçado, as duas mulheres se encontram no mercado. Embora cada um deles esteja mais do que feliz com suas vidas inexistentes como esposas embaixadoras dos colegas do embaixador dos EUA (ou seja, os espiões da série de abertura), suas atitudes conflitantes e a química leve e estranha do casal são imediatamente, e com certa facilidade, estabelecidas.
A educada, íntegra e fluente em russo Bea (Emilia Clarke) confia em seu marido, Chris (Louis Bauer), quando ele carinhosamente lhe garante que o cargo terminará em alguns anos e que em breve ela estará fazendo bom uso de seu desconhecido diploma de Wellesley. (Nota para quem escreveu as notas de imprensa de Peacock: um diploma de Wellesley não torna uma mulher “muito educada”.)
A rigor, a esperta Twila (Haley Lou Richardson) não é tão respeitável ou delirante; Ele convence Bea a confrontar um inescrupuloso traficante de ovos russo que parece desdenhoso. Surpreendentemente, seu casamento com Tom (John McMillan) é mais do que difícil.
Ainda assim, quando os seus maridos morrem, aparentemente num acidente de avião, Bea e Twila ficam arrasadas – perderam não só os maridos, mas também as carreiras como esposas do serviço estrangeiro.
De volta aos EUA, Bea é sequestrada por sua avó russa, sobrevivente do Holocausto (a sempre acolhedora Harriet Walter), enquanto Twila percebe que está escapando de seu passado difícil em Indiana por um bom motivo.
Para descobrir o que realmente aconteceu com seus maridos, os dois retornam a Moscou e confrontam o chefe da estação Dean Walter (Adrian Lester), convencendo-o de que sua condição de esposas – pessoas sem interesse, ou “PONI” em espionagem – fornece o disfarce perfeito.
Dado o facto histórico de que ambos os países têm há muito tempo mulheres operativas disfarçadas, Dean decide (e convence o então chefe da CIA, Bush, interpretado por Patrick Fabian) que a Rússia irá de forma alguma Duas mulheres (incluindo, você sabe, uma que é vidente na Rússia) são consideradas uma ameaça e, no meio do primeiro episódio, partimos.
Reintegradas como secretárias, a missão de Bea é abordar o novo ativo Ray (Nicolas Podani), Twila como secretária. Ele, é claro, decide se envolver mais, contando com a ajuda de Ivanna (Lily Walters), uma negociante de mercado igualmente durona.
Andre (Artjom Giles) é o chefe assassino da KGB que Bea (Emilia Clarke) e Twila devem enfrentar.
(Catalin Worms/Pavão)
Tudo imediatamente se torna mais complicado e perigoso quando Bey chama a atenção de Andrei (Artjom Giles), um líder assassino da KGB que pode levar ao centro de vigilância da CIA que Chris e Tom estão tentando encontrar quando morrerem.
Clarke, retornando à televisão para seu maior papel desde a construção de sua carreira como Daenerys Targaryen em “Game of Thrones”, é a atração principal óbvia. E nos primeiros episódios ela, de fato, conduz a série, como o tom relativamente leve da escrita permite, uma mulher que perdeu o autoconhecimento e a autoconfiança após ser relegada ao papel de esposa.
Richardson, conhecido por muitos como Portia, foi escalado como assistente de longa data de Tanya (Jennifer Coolidge), ao lado, na segunda temporada de “White Lotus”. Twila é, no jargão de Hollywood, uma “Auricer” – você sabe, a dama de fala dura que essencialmente cura um coração partido. Embora o recrutamento de B como espião faça algum sentido, o conjunto de habilidades de Twila é, como ele chama, “sem coração”. No entanto, seu verdadeiro talento é defender as “mulheres comuns”, incluindo as prostitutas, as assassinadas e as esquecidas.
Como nenhuma das mulheres recebe o tipo de treinamento que até mesmo a maioria dos espiões civis recrutados pela ficção recebe nesses tipos de histórias, Bea e Twila são forçadas a confiar em sua inteligência e no equilíbrio yin-yang de seu relacionamento de boa garota/garota durona.
São ótimos momentos de peixe e peixe fora d’água, mas tudo se resume a – eles estão sendo levados a sério como espiões ou não? – e requer uma suspensão significativa da crença (já que o cenário de Moscou foi criado por Budapeste; todo mundo fala sobre como está frio, mas isso nunca acontece. aparece aquele frio). Felizmente, em comparação com seus colegas profissionais na maioria dos dramas policiais, os agentes de carreira de ambos os lados parecem, pelo menos inicialmente, também muito limitados em sua arte de detetive.
Uma trama emergente envolvendo fitas de sexo e chantagem aumenta todos os tipos de violência, bem como a precisão histórica, e à medida que as coisas avançam, os detetives ficam mais espertos e o conceito de vigilância torna-se cada vez mais complexo e complicado.
Ainda assim, “Ponies” está aparentemente menos interessado nos detalhes básicos dos gadgets, códigos e entregas mortas do que nos motivos pessoais dos envolvidos e na torpeza moral que é a Guerra Fria. “Você veio a Moscou para descobrir a verdade? Uma riqueza faz uma piada.
O elenco é igualmente forte, as atuações fortes e interessantes (o ego de Walter Rossi aparece no meio para mostrar a todos como se faz). Se “Pôneis” equivale à metade de sua temporada de oito episódios com a soma de suas partes, Fogel, que também escreveu com “Booksmart”, é um atirador mestre da amizade feminina, e Clarke e Richardson tornam impossível identificar-se imediatamente e conectar-se com Bea e Twila.
A química deles e a incerteza de sua situação mantêm a história “Espere, o quê?” você encoraja Os choques e a confusão evoluem para um drama policial cada vez mais provocativo e coerente, com muitas reviravoltas nas quais ninguém acreditaria, e o tipo de detalhes de época dos quais “Mad Men” se orgulharia. (Ok, sim, tenho idade suficiente para experimentar o shampoo “Eu faço seu cabelo cheirar tão bem”.)
Felizmente, mesmo avançando com crescente certeza para o território de “Tinker, Taylor”, “Pôneis” continua sendo uma história de amor. O que, como os detetives sabem muito bem, só existe quando você aceita a verdade sobre si mesmo e a compartilha. Com um final emocionante, “Pôneis” apostam que Biya e Twila terão mais um capítulo para descobrir a verdade, mesmo em Moscou.
