Olá, pessoal!
Finalmente, a temporada do Oscar acabou. E se você amou “One Battle After Another” e “Sinners”, foi difícil ficar chateado com o resultado. O épico magistral de Paul Thomas Anderson levou para casa seis Oscars, incluindo Melhor Filme e Melhor Diretor, enquanto Ryan Coogler também O magistral filme de terror obteve quatro vitórias, incluindo Melhor Roteiro Original para Coogler, uma vitória histórica para DP Autumn Durald Arkapaw e o atordoante Michael B. Jordan da temporada de Melhor Ator.
Ambos os filmes são histórias profundamente americanas sobre o mundo em que vivemos agora. Ambos foram sucessos – “Sinners” arrecadou US$ 369 milhões de bilheteria mundial e “One Battle” arrecadou US$ 210 milhões. E ambos faziam parte do compromisso de um ano dos executivos da Warner Bros. Pictures, Mike De Luca e Pam Abdy, com cineastas excepcionais com visões únicas, apoiados por orçamentos robustos. Uma aposta que rendeu muito.
O fato de os dois maiores vencedores da noite terem sido grandes sucessos de bilheteria é uma espécie de desvio para a academia, que, além de “Oppenheimer”, de 2023, se inclinou para filmes independentes ou queridinhos menos críticos nos últimos anos quando se trata de vencedores de melhores filmes. Se o público em geral se importou o suficiente para sintonizar, não se saberá até que as classificações cheguem, mas à medida que a audiência geral do Oscar caiu e a transmissão se prepara para migrar para o YouTube em 2029 – algo está prestes a mudar – a cerimônia deste ano pareceu uma festa para todos, filmes amados pela crítica e pelo público ganhando a torto e a direito. Até as “armas” venceram!
Num momento tão existencial para a indústria cinematográfica, considero isso uma vitória. O público compareceu em 2025 para filmes originais grandes e ousados, e a Academia recompensou esses filmes.
O problema, claro, é que a Warner Bros. – sem dúvida o maior vencedor da noite – será vendida à Paramount dentro de alguns meses, caso os obstáculos regulatórios sejam resolvidos. É preocupante para muitos que o grande estúdio que tinha os recursos e fundos para apoiar tais visões originais em uma tela grande para um público de massa possa estar potencialmente irreconhecível em um ano.
A incerteza permanece. Mike e Pam continuarão fazendo o que estão fazendo sob a propriedade de David Ellison? Será que as grandes vitórias do WB estimularão outros estúdios a fazer apostas igualmente arriscadas em projetos originais? Timothée Chalamet está procurando um balé de prestígio ou um filme centrado na ópera para finalmente conseguir seu Oscar?
Por um momento, pelo menos, há muito com que ficar feliz. Numa noite em que Michael B. Jordan, Paul Thomas Anderson, Jessie Buckley e Ryan Coogler ganharam o Oscar, era praticamente impossível não sorrir.
Bilheteria: “Hoppers” se mantém forte com US$ 28,5 milhões no segundo fim de semana
“Hoppers”, da Disney/Pixar, começou bem no fim de semana passado, mas precisa de várias semanas para se tornar um verdadeiro sucesso de bilheteria. Até agora, será exatamente isso.
O filme de animação dirigido por Daniel Chong arrecadou US$ 28,5 milhões em seu segundo fim de semana no mercado interno, caindo apenas 37% em relação à estreia de US$ 45,3 milhões, totalizando US$ 86,8 milhões no mercado interno e US$ 164 milhões em todo o mundo.
Pelo menos no mercado interno, “Hoppers” está a caminho de ultrapassar o título de “Elemental” da Pixar, de US$ 154 milhões, e se tornar o filme familiar original de maior bilheteria desde a pandemia. No exterior é uma história diferente, como acontece de forma respeitável com US$ 77,9 milhões e um lançamento chinês ainda por vir, mas pode ter dificuldades em igualar os US$ 342 milhões internacionais de “Elemental.
Quanto aos recém-chegados, “Reminders of Him” da Universal teve um início sólido, com US$ 8 milhões arrecadados em 3.402 locações em seu dia de estreia, colocando-o no caminho para um fim de semana de estreia de US$ 19 milhões contra um orçamento relatado de US$ 25 milhões.
A mais recente adaptação de um romance de Colleen Hoover após o grande sucesso de “It Ends With Us” da Sony, “Reminders of Him” foi projetada antes de seu lançamento para igualar a abertura de US $ 13,6 milhões de “Regretting You” da Paramount em outubro passado. Os críticos foram misturados com uma pontuação de 56% no Rotten Tomatoes, mas os fãs de Hoover estão positivamente inclinados com uma pontuação RT de audiência de 89% e um B no CinemaScore.
Em terceiro lugar está o filme de terror “Undertone”, da A24, que foi adquirido pela distribuidora independente em um acordo de sete dígitos e já é um sucesso com uma estreia estimada pela indústria em US$ 10 milhões em 2.570 locações. Mas o filme baseado em áudio sobre uma apresentadora de podcast paranormal que enfrenta uma ameaça sombria que ela só consegue ouvir não é bem recebido pelo público, com nota C no CinemaScore e pontuação RT de 54%.
– Jeremy Fuster
O holofote
A Universal agitou-se na semana passada quando anunciou que estenderia suas janelas teatrais de um mínimo de 17 dias para um mínimo de 31 dias, com efeito imediato. E em 2027 esse mínimo será ampliado para 45 dias. Essa é uma boa notícia para os proprietários de cinemas, que enfrentam o caso do “eu avisei” depois de argumentar durante anos que janelas de teatro mais longas não são apenas melhores para os cinemas, mas também para as receitas do entretenimento doméstico. Jeremy Fuster conversou com vários proprietários de cinemas e especialistas sobre o que a grande mudança da Universal significa para a indústria. Leia a história completa aqui.
Novos lançamentos
Estão todos felizes?: O especialista em prêmios do TheWrap, Steve Pond, analisa o Oscar da noite passada na única análise que você precisa ler hoje.
BFD: A histórica vitória de Autumn Durald Arkapaw como a primeira mulher a receber o prêmio de Melhor Fotografia, por seu trabalho em “Sinners”, foi um momento inesquecível no Oscar.
Funciona sozinho: Drew Taylor teve uma conversa franca com o criador de “Amphibia”, Matt Braly, sobre como seu filme de animação da Sony desmoronou e por que ele está se tornando independente.
Avaliações do SXSW: Recebemos novas críticas de Austin para ‘Ready or Not 2’, o filme de gangster de Vince Vaughn ‘Mike & Nick & Nick & Alice’, a comédia de ação de Jason Segel / Samara Weaving ‘Over Your Dead Body’, a joia crescente ‘Brian’ e muito mais!
Leitura divertida: Todas as músicas de Diane Warren indicadas ao Oscar foram classificadas.
Aterrissou: O trabalho de roteirista de “GI Joe” de Max Landi não durou muito.
Suporte de licença
Steven Spielberg diz que pode finalmente fazer um faroeste.
Bradley Cooper é a melhor escolha para escrever, dirigir e estrelar a prequela de “Ocean’s 11” da WB.
A sequência de “KPop Demon Hunters” é oficialmente um passeio na Netflix com o retorno dos diretores originais.
Depois de estrelar a série “Lanterns” da HBO DC, Aaron Pierre repetirá seu papel em “Man of Tomorrow”, de James Gunn.
Billie Eilish + Sarah Polley + “The Bell Jar” = Filme imperdível.
Canto de streaming
- O filme de ação de ficção científica de Alan Ritchson, “War Machine”, foi um grande sucesso para a Netflix no fim de semana passado, acumulando 39,3 milhões de visualizações e liderando as paradas de filme mais assistido do streamer, mas você sabia que também é um filme da Lionsgate? Falei com a presidente do Lionsgate Motion Picture Group, Erin Westerman, sobre por que o estúdio decidiu levar o projeto para a Netflix e como a Lionsgate decide quais filmes trazer para o mercado de streaming.
O que estou assistindo
Eu verifiquei “Nuremberg” da Sony Pictures Classics desde que estava no Netflix, e o drama de James Vanderbilt sobre os Julgamentos de Nuremberg – estrelado por Russell Crowe como Hermann Göring – é bastante convincente, especialmente quando se trata do aumento do anti-semitismo nos últimos anos. Filmado por Dariusz Wolski também. Uma adição sólida ao catálogo “Dad Movie”.
