Os executivos da Netflix riram das especulações de que a gigante do streaming pede a seus roteiristas de filmes e TV que repitam a trama várias vezes para espectadores distraídos.
A conversa em torno de Hollywood começou depois que Ben Affleck e Matt Damon sugeriram que a Netflix pedisse aos cineastas que repetissem “o enredo três ou quatro vezes” nos diálogos de suas produções para dar conta do público passivo que assistia em seus telefones. Os comentários, que eles fizeram durante a promoção do filme “The Rip” da Netflix no podcast de Joe Rogan, geraram uma piada durante a transmissão do Oscar de domingo – com os apresentadores Conan O’Brien e Sterling K. Brown sugerindo que refaziam “Casablanca” sob este modelo.
“Esse princípio não existe”, disse o chefe de cinema da Netflix, Dan Lin, durante uma apresentação geral da Netflix aos repórteres na terça-feira. “Se você assistir nossos filmes ou programas de TV, não repetimos nosso ato. Então, não sei de onde veio esse comentário… Na verdade, todos rimos quando vimos aquela parte no Oscar.”
“Acho muito ofensivo para criadores e cineastas pensar que, em primeiro lugar, daríamos a eles uma situação ruim como essa e eles simplesmente aceitariam”, acrescentou Bela Bajaria, diretora de conteúdo da Netflix. “Aborrecedores que vão odiar.”
Bajaria e Lin se juntaram a Jinny Howe, do conteúdo roteirizado nos EUA e no Canadá, para apresentar os próximos títulos que chegarão à Netflix este ano – com os três executivos afirmando um novo lema da empresa para criar cada conteúdo com o objetivo de ser “o favorito de alguém”. Os títulos destacados durante a apresentação incluem as próximas adaptações “Little House on the Prairie” e “East of Eden” e a comédia de golfe “The Hawk” de Will Ferrell no lado da TV, além de filmes como “Remarkably Bright Creatures”, com Sally Field e “Chronicles of Narnia”, de Greta Gerwig.
As cópias também discutiram o avanço após a guerra de licitações do WBD com a Paramount, a aquisição da InterPositive, empresa de IA de Ben Affleck, pela Netflix e as lições da primeira temporada de “Star Search”.
Convidando competição
Semanas depois que a Netflix desistiu de sua potencial aquisição da Warner Bros. Discovery, Lin e Bajaria foram inflexíveis em dar as boas-vindas à competição por talentos que vem com uma operação turbinada da Paramount.
“Queremos melhorar ainda mais porque temos essa competição. Isso só nos deixa mais famintos e mais aguçados”, disse Lin. “Estamos muito felizes com os grupos de cineastas com os quais trabalhamos agora, quando você olha para Greta Gerwig, David Fincher, Guillermo del Toro… Não podemos trabalhar com todos, mas estamos muito felizes com o talento com quem estamos trabalhando.
Para Bajaria, a chave para a equipe é ficar de olho no mercado e responder com conteúdo que atenda a essas necessidades – e, como Lin repetidamente disse, “proteger-se quando as empresas de mídia tradicionais vacilam”.
Estratégia teatral
Quando se trata de vitrines de cinema, um tópico de muito debate, já que a Netflix parecia prestes a comprar a Warner Bros., Lin e Bajaria disseram que a própria Netflix continua sendo uma empresa que prioriza o streaming – Lin acrescentou que os usuários da Netflix tendem a assistir sete filmes por mês na plataforma – então a estratégia para lançar os filmes permanece inalterada.
Lin disse para “nos dar mais tempo” para decifrar se as coisas poderiam mudar no futuro.
“Através do processo da Warner, construímos um relacionamento mais próximo com os proprietários dos cinemas. Estamos analisando quais eventos especiais podemos realizar no cinema, mas apenas nos dê algum tempo para descobrir o que estamos fazendo”, disse Lin.
Howe celebrou eventos teatrais especiais para fãs no final de “Stranger Things” e o retorno de “One Piece” também como exemplos de possibilidades teatrais para a programação de TV.
Aquisição da InterPositiva
Pouco depois de se afastar da guerra WBD, a Netflix adquiriu a interpositiva, startup de produção de IA de Ben Affleck, que pode ser aplicada a qualquer filme de ação ao vivo ou série de TV para resolver desafios como substituir tomadas perdidas, reenquadrar tomadas existentes, corrigir iluminação e substituir ou melhorar planos de fundo.
Para Bajaria, o ponto de vista de Affleck como ator e cineasta quando construiu a empresa está ajudando a moldar a tecnologia para beneficiar o processo criativo, em vez de tentar substituí-la.
“Sempre dissemos que queremos ter certeza de que teremos as melhores ferramentas se os cineastas as quiserem. Alguns não as querem; eles não precisam usá-las”, disse Bajaria. “Mas para aqueles que o fazem, se tivéssemos uma ferramenta que fosse realmente criada por um cineasta e muito prática, acho que seria uma das coisas mais interessantes sobre isso.”
Distâncias mais curtas entre as temporadas de TV
Howe e Bajaria falaram sobre fazer um esforço consciente para trazer os programas de TV de volta com novas temporadas o mais rápido possível – com programas como “The Lincoln Lawyer” como exemplo de projeto que pode seguir uma cadência anual.
Eles também sugeriram uma redução nos lançamentos escalonados este ano, com a 4ª temporada de “Bridgerton” sendo o único título a receber um lançamento em duas partes em 2026 – o que os executivos disseram ter sido uma decisão da EP Shonda Rhimes. Em última análise, a decisão sobre como lançar um título televisivo será tomada em colaboração com a equipa criativa.
Do lado da TV ao vivo, Bajaria disse que nenhuma decisão foi tomada sobre uma potencial segunda temporada de “Star Search”, mas comemorou as experiências de produção da série de competição de talentos, bem como o envolvimento que viram em seu primeiro programa com voz ao vivo elemento.
