Houve um breve período em que o sucesso de Gore Verbinski com os três primeiros filmes de “Piratas do Caribe” parecia que o preso havia assumido o controle do asilo. Dentro dos limites da Disney, talvez o estúdio mais seguro e estável, ele embarcou em uma adaptação boba de um passeio em um parque temático, cheio de ideias e recursos visuais projetados para agradar e confundir o público. Embora já tenham se passado sete anos desde a última vez que Verbinski apareceu nas telas com o assustador e enervante “A Cure for Wellness”, ele não perdeu nada e cravou os dentes em “Boa sorte, divirta-se, não morra”.
Trabalhando a partir de um roteiro de Matthew Robinson, a comédia de humor negro, como outras obras de Verbinski, parece estar explodindo e ameaçando desmoronar sob suas grandes ideias. E, no entanto, a ameaça de incineração, juntamente com uma atuação estelar de Sam Rockwell, ajuda a dar ao filme uma energia desequilibrada que o manterá preso até ficar exausto.
Um “Homem do Futuro” (Rockwell) chega a um restaurante e diz aos clientes reunidos que ele deve montar uma equipe de sete pessoas para salvar o mundo. Se alguém tentar detê-lo, ele detonará uma bomba presa ao seu corpo e, embora possa estar louco, também pode estar dizendo a verdade, visto o quanto sabe sobre os hóspedes do estalajadeiro. Ele monta uma equipe que inclui dois professores do ensino médio (Michael Peña e Zazie Beetz), uma mãe enlutada (Juno Temple) e uma mulher deprimida fantasiada de princesa (Haley Lu Richardson), além de alguns outros, para sobreviver à noite e impedir um menino de 9 anos de criar uma IA destruidora de mundo em seu quarto.
Não posso subestimar a importância de Rockwell para o sucesso do filme. Você não precisa apenas de um ator com seu carisma, mas da intensidade louca que ele sabe trazer para uma performance. Seu futuro marido anônimo deve ser interpretado como desequilibrado, mas também vencedor, uma combinação que Rockwell fez repetidas vezes com suas participações em “Confissões de uma mente perigosa”, “Sete psicopatas” e “Guia do Mochileiro das Galáxias”, para citar apenas alguns. Ninguém consegue fazer pausas atraentes como ele, e assistir Rockwell oscilar entre insultar os outros e contar com a ajuda deles é um ato surpreendente que poucos atores conseguiriam andar, muito menos dançar, como ele faz aqui.
Essa explosão de energia no início ajuda a definir o tom de todo o filme porque há muita informação – nem tudo parece confiável e desequilibra o espectador. É assim que “Boa Sorte” continua até pousar em sua subestrutura, que supostamente fornece histórias de fundo para os personagens coadjuvantes principais, e é aí que você quase pode sentir que o filme se torna demais. Embora cada história pretenda ilustrar ainda mais a ascensão da IA na destruição do mundo, os conceitos são individualmente tão ricos – especialmente na história de Temple – que quase parece grande demais para conter flashbacks expositivos. O filme quer abordar tantos dos nossos males atuais, desde a nossa obsessão com os nossos telefones até à nossa insensibilidade e aos tiroteios nas escolas, que nunca parece que está a abordar completamente uma ideia em toda a sua extensão, por mais que procure refletir a ansiedade e o esgotamento do nosso momento atual.
Algumas dessas observações parecem banais e banais, como os adultos sendo intimidados por adolescentes travessos que estão sempre ao telefone. Mas outros parecem comoventes, como a história da perda de um ente querido para um mundo online onde se sentem mais em casa e confortáveis do que nunca na vida real. E a trama envolvendo o personagem de Temple parece que poderia ter sido seu próprio filme, ou pelo menos seu próprio episódio de “Black Mirror”. Mas eles existem como vinhetas que nos separam da ação principal antes de voltarmos a O Homem do Futuro liderando este grupo por ruas escuras e obstáculos cada vez mais incomuns e violentos. Isso significa que o filme vacila em momentos de pungência e comédias tão sombrias que você pode entender por que os grandes estúdios podem ter ficado de fora, apesar do pedigree de Verbinski.
E, no entanto, para aqueles como eu, que gostam de ver o diretor continuar fazendo grandes mudanças que nem sempre acertam, “Boa sorte, divirta-se, não morra” é um retorno bem-vindo à sua produção cinematográfica agressivamente superdimensionada, onde ele continua a fazer filmes grandes e memoráveis, apesar de trabalhar com orçamentos muito menores do que os de “Piratas”.
Nem tudo no filme funciona, mas a atitude horrível só aumenta o apelo do filme. Em mãos inferiores, seria apenas mais um lamento sobre a tecnologia que destruiu a nossa humanidade comum. Mas através de Verbinski e Rockwell, “Boa sorte, divirta-se, não morra” continua sendo uma explosão frequente que o deixará tonto e com uma leve dor de cabeça.
