O trabalho de edição de filme é uma coisa, mas o trabalho de edição de um filme de Jafar Panahi é outra.
O editor iraniano Amir Etminan editou dois longas-metragens e um curta-metragem para Panahi, o famoso diretor que cumpriu pena de prisão por suposta propaganda contra o regime teocrático. Seu último projeto, vencedor da Palma de Ouro em Cannes e candidato ao Oscar, It Was Just an Accident, foi filmado em condições secretas em Teerã, com equipamentos pequenos e leves. Incluindo um MacBook Air modelo 2020 que Etminan usava para fazer upload de filmagens em dias de cinema.
“Na verdade, neste momento estou falando com você no mesmo laptop”, disse Etminan ao TheWrap via Zoom de seu apartamento em Istambul. “A razão pela qual uso este computador é porque ele é muito portátil e muito bom para pegar com pressa. Temos que estar sempre prontos para escapar.”
“Foi apenas um acidente” é um thriller sobre um pequeno grupo de dissidentes que sequestram o homem que eles acreditam ter sido seu torturador em uma prisão iraniana. O filme foi indicado para Melhor Filme (Drama) e Melhor Diretor e Melhor Roteiro no Globo de Ouro, e esta semana foi indicado ao Oscar de Melhor Filme Internacional (representando a França).
A história é conhecida como uma alegoria política, mas talvez ainda mais pelo tom e tensão do drama, que se deve em parte à habilidade de Etminan.
O editor rapidamente dá crédito a Panahi pelo ritmo do filme. Juntos, disse Etminan, eles analisaram as filmagens de cada cena para compreender cuidadosamente o ritmo e o ritmo de cada personagem.
“Tentamos chegar o mais próximo possível dos personagens e da história”, disse ele, “enquanto tentamos não exagerar na cena ou na atuação, para não forçarmos as coisas. Por exemplo, decidir se a cena não precisa estar perto do ator, se não é necessário.
Panahi – como em seus filmes anteriores, incluindo “The White Balloon”, “Offside” e “No Bears” – prefere tomadas longas sem cortes. Este filme começa e termina com magníficas filmagens ininterruptas de minutos cada.
A cena final do filme, em que a câmera acompanha nosso protagonista enquanto ele arruma seu carro com seus pertences até que um som quebra sua concentração, é uma sequência mestre do suspense que Alfred Hitchcock não poderia ter dirigido melhor.
De acordo com Etminan, a duração da cena final oscilou até a estreia mundial do filme.
“Pensamos muito em como estabilizar as emoções e sentimentos naquela cena”, disse ele. “No final, tomamos a decisão de cortar um pouco mais cedo do que havíamos planejado durante as filmagens. Trabalhamos nisso poucos dias antes da exibição em Cannes”.
O filme também apresenta cortes sutis e invisíveis durante as tomadas longas, que foram cuidadosamente esculpidos por Panahi e Etminan durante as filmagens. Etminan é editor da matéria e também é especialista na arte de documentar, correção de cores e efeitos visuais.
“Existem alguns pequenos truques, por isso geralmente não são visíveis”, disse Etminan. “Tivemos uma situação com um filme longo em que a câmera ia e voltava entre os personagens. E o Sr. Panahi perguntou se a câmera só poderia ir e voltar uma vez.
A edição começou durante a gravação no Irã e foi finalizada posteriormente na França. Etminan, que vive em Istambul há quatro anos, não voltou à sua terra natal desde que a visitou para solicitar um visto para viajar a Cannes em maio passado. Mas ele está entusiasmado com a resposta global que o filme recebeu.
“Todo filme é como o nosso bebê, e quando ele cresce, quando começa a andar, quando vai para a universidade, é uma alegria vê-lo funcionar sozinho”, disse ele. “Tornou-se algo independente e tem sido incrível de ver.”
E acrescentou: “Mas ao mesmo tempo, para nós, o filme não é entretenimento. É um instrumento para lutar, lutar pelos nossos direitos e falar sobre ideias e sobre um tema que é importante para nós. Então vejo o sucesso do filme como uma ferramenta para dar mais voz a esta luta, a este protesto.
