Critique de “Romería”: le psychodrame espagnol devient plus audacieux

Au début de “Romería”, des enfants demandent au personnage principal du film, Marina, si elle a vu la Santa Compaña, une collection d’esprits fantomatiques qui errent dans un panier à travers le pays. Faisant rire les enfants, Marina dit que non. C’est bien, répondit l’une des filles. “Une âme qui ne meurt jamais.”

Il se trouve que Marina continue de communiquer avec les morts, tout comme la scénariste et réalisatrice espagnole Carla Simón, dont la troisième histoire raconte son propre désir de faire la paix avec ses parents décédés. Mince mais magique, “Romería” est simple et n’a jamais été conçue pour être écrasante. Cependant, Simón évoque une tristesse indescriptible et un besoin de réponses aux secrets de sa famille – et, qu’on le veuille ou non, il comprend.

La nouvelle venue Llúcia Garcia incarne Marina, une cinéaste de 18 ans. C’était en juillet 2004, et il s’était rendu dans la belle ville portuaire de Vigo pour obtenir des papiers gouvernementaux qui lui permettraient d’obtenir une bourse universitaire. Elle n’a jamais connu son père Alfonso, décédé en 1987. Pour une raison quelconque, aucun document ne montre qu’elle était sa fille. D’où le voyage à Vigo pour voir pour la première fois ses arrière-grands-parents afin d’authentifier sa lignée.

Simón, dont les précédentes apparitions étaient “Été 1993” et “Alcarràs”, aux prises avec des problèmes familiaux, a accompagné Marina sur le chemin de cette rencontre anxieuse. La mère de Marina est décédée quelques années seulement après Alfonso, laissant Marina orpheline. Mais le cadeau d’adieu de maman, un journal intime, donne un aperçu de sa vie avec Alfonso au milieu des années 1980. Avant que Marina n’arrive chez ses grands-parents, elle doit faire face à un groupe d’oncles, tantes et cousins ​​​​qui varient de chaleureux à méfiants. Marina partage la même histoire que sa mère, mais il y a parfois une pointe d’amertume dans l’histoire. Beaucoup de ces nouveaux visages le considèrent comme un rappel importun d’un passé qu’ils veulent oublier. Quand ils voient Marina, c’est comme regarder un fantôme.

La partie la plus puissante de l’œuvre de Garcia est comme un cerf, capturant un homme en train de perdre sa jeunesse, essayant de mûrir. En quelques jours, ce jeune homme timide, toujours armé de son chariot-appareil photo et moins vulnérable que ses proches, est troublé par la colère de la famille de son père. Regardant silencieusement le maelström qui fait rage, Marina est plongée dans ce qu’aurait été sa vie si elle avait survécu.

Mais elle s’est vite rendu compte que leurs souvenirs de cet homme n’étaient pas très bons. Personne ne peut déterminer où Alfonso vivait à Vigo. Et le plus troublant est que la croyance de Marina selon laquelle elle est décédée en 1987 est contredite par ses proches, qui affirment que c’était cinq ans plus tard. Si Marina a tort, qu’est-ce qu’elle ne sait pas d’autre ?

“Romería” n’est pas le premier film dans lequel une âme pleine d’entrain part à la recherche de parents qu’elle n’a jamais eu. De même, les téléspectateurs ne seront pas surpris lorsque Marina découvrira des secrets sur sa mère et son père qui lui feront penser à ces personnages.

Simón, agissant comme un homme de son âge, ne permet jamais à cette simple histoire de tomber dans la suffisance ou la suffisance. Au contraire, son film est plein de richesses et de libertés. Simón et son étoile se souviendront toujours de l’énergie juvénile de Marina qui la préparait au monde de l’art. Le film raconte en partie comment il trouve sa voix.

Les films de Simón aiment la nature et “Romería” est un endroit idéal pour la beauté de la côte espagnole et le beau soleil. Les espaces calmes complètent et contredisent les révélations du programme, qui sont grandiloquentes mais témoignent de la façon dont les familles riches s’efforcent de mettre les femmes vulnérables dans le placard. Au contraire, Marina est impressionnée par ses grands-parents (José Ángel Egido et Marina Troncoso), dont le comportement glacial suggère que cette adolescente doit avoir de la chance de ne pas grandir avec eux.

Parce que “Romería” est l’histoire de l’année, Marina se laisse tenter par de beaux garçons ; il a recommencé à montrer une attitude rebelle. Au fur et à mesure que le film se déroule, Garcia révèle un côté plus puissant, se délectant de la sortie de son personnage de sa coquille. Mais cette simple saga ravive son émerveillement pour ses derniers instants, lorsque l’histoire se replie sur elle-même, permettant à Marina de se connecter avec sa mère et son père d’une manière qu’elle n’avait jamais connue auparavant. Nous ne connaissons peut-être pas nos parents, mais si nous avons de la chance, nous pouvons grandir et les voir en nous-mêmes.