Jusqu’à présent, deux des plus grands succès au box-office de 2026 n’ont pas été créés par des directeurs de studio établis ou sur la base d’une propriété intellectuelle de franchise.
“Obsession” et “Backrooms”, des films d’horreur réalisés par des réalisateurs d’une vingtaine d’années nés sur Internet, ont dépassé les ventes des sorties studio plus chères.
Le succès de ces films a déclenché un débat à Hollywood sur ce qui a rendu ces films si populaires, en particulier parmi les cinéphiles de la génération Z qui n’ont pas mis les pieds dans une salle de cinéma ces dernières années. Voici ce qu’il faut savoir :
Les années
“Obsession” est de Curry Barker, 26 ans, qui a fait ses débuts sur YouTube avec des sketchs comiques et des courts métrages d’horreur. Sorti le 15 mai par Focus Features, le film a été réalisé pour seulement 750 000 $ mais a été ouvert à 17 millions de dollars et s’est amélioré chaque semaine depuis.
“Obsession” a établi un record d’horreur pour le quatrième plus grand week-end pour un film au box-office national, avec 25,4 millions de dollars de recettes. Il s’agit désormais du cinquième film le plus rentable de l’année, avec près de 200 millions de dollars au niveau national et près de 295 millions de dollars dans le monde – devant “Hoppers” de Pixar (166 millions de dollars) et “Scream 7” de Paramount (121 millions de dollars), selon Box Office Mojo.
“Backrooms”, de Kane Parsons, 21 ans – connu sur YouTube sous le nom de Kane Pixels – est une merveille d’Internet et des petits espaces, entraînant le public dans une série infinie de pièces presque invisibles.
Sorti le 29 mai par A24 (connu pour les célèbres films “Moonlight” et tout partout à la fois”) avec un budget de 10 millions de dollars, il a ouvert à 81 millions de dollars et franchi les 100 millions de dollars en moins d’une semaine.
En deux semaines et demie, il a dépassé la sortie totale en salles des films d’horreur “Five Nights at Freddy’s 2”, “Smile” et “Scream 7”. Il deviendra le huitième film le plus rentable de 2026.
Qui regarde ?
Le public est jeune. Ces dernières semaines, près de 90 % des téléspectateurs de « Backrooms » avaient moins de 35 ans, et plus de la moitié avaient moins de 25 ans. Lors de la première semaine d’« Obsession », 75 % de l’audience était âgée de 17 à 34 ans, ce qui était important à une époque où les grands studios peinaient à convaincre les jeunes téléspectateurs de se rendre au multiplexe.
Ce qu’il faut faire
Le public a été séduit, déclare Jason Blum de Blumhouse-Atomic Monster, qui a produit les deux films.
“Le public attend le retour des salles de cinéma, et nous, à Hollywood, ne nous remettons pas de ce qui va revenir”, a-t-il déclaré au Times dans une interview cette semaine.
Blum, qui a révolutionné le genre de l’horreur avec la franchise “Paranormal Activity”, attribue le succès de “Backrooms” et “Obsession” au lien avec les origines des réalisateurs.
Parce que les films sont réalisés par des créateurs qui parlent quotidiennement aux jeunes téléspectateurs sur YouTube, a-t-il déclaré, cette génération “c’est comme si on leur parlait”.
David Gross, analyste chez FranchiseRe, a créé un nouveau pipeline de talents et d’actifs. Les développeurs peuvent créer de grands objectifs à très bon marché, dit-il, et leurs informations se développent davantage, ce qui accélère le processus de développement et de découverte. Il a déclaré que les bandes dessinées en ligne constituent « une autre source supplémentaire de matériel pour les films ». Blum a ajouté que le succès des films a rendu les studios plus disposés à parier sur des réalisateurs qui n’avaient pas été vus “et peut-être auxquels on n’avait pas pensé” auparavant.
Rosie Ramirez, directrice du marketing chez Galaxy Theatres, a déclaré que la première vague de jeunes faisait une déclaration. Plus d’un mois après la sortie d’”Obsession”, a-t-il déclaré, les quatre sites de la chaîne Nevada en Californie voient une deuxième vague de cinéphiles avides de lire.
Plus important encore, la montée en puissance de ces deux films a été révélée dans l’ombre de grandes sorties comme “Star Wars: The Mandalorian and Grogu” de Disney et “Les Maîtres de l’Univers” de Mattel, qui ont tous deux rapporté des chiffres au cours de leurs propres semaines d’ouverture.
Est-ce une tendance ou une tendance ?
Il n’est pas clair s’il s’agit d’un signe de mouvement continu ou d’interférence. May a dépassé le milliard de dollars au box-office – avec “Backrooms” et “Obsession” faisant le gros du travail. Malgré cette amélioration, le box-office n’est pas encore revenu aux niveaux d’avant la pandémie, avec un été faisant suite à une baisse de 3,5% par rapport à l’été 2019, a déclaré Paul Dergarabedian de Comscore.
Et Dergarabedian a demandé comment l’industrie pouvait répéter le succès, selon ses mots, “véritablement créé et créé” et non créé : “C’est juste arrivé”, a-t-il déclaré.
Ramirez a insisté sur l’ampleur de l’été – des tentes comme “Toy Story 5” ainsi que quelques surprises – soulignant cependant un box-office sain, rappelant que “cela ne doit pas toujours être le gros blockbuster de l’été”.
