Crítica de ‘La Grazia’: Sorrentino e Cervello conduzem os últimos meses da presidência

Devemos agradecer aos cineastas que têm uma ligação artística especial com um ator: Akira Kurosawa com Toshiro Mifune, Martin Scorsese com Robert De Niro e, com todas as indicações, Yorgos Lanthimos e Emma Stone. Entre eles estão a dupla italiana Paolo Sorrentino e o astro Tony Cervello, uma parceria fértil que começou há quase 25 anos com o primeiro filme do diretor (“A Man Up”) e continua com o sétimo filme juntos, o drama político “La Grazia” (“Grace”).

Chegar ao poder parece ser um pano de fundo constante para estes dois, com “La Grazia” – sobre um presidente italiano que enfrenta decisões difíceis no final do seu mandato – marcando a terceira vez que Sorrentino convocou o seu protagonista favorito como chefe de Estado, após a colaboração de 2008 “Il Divo” e a abordagem de Andrew ao primeiro-ministro em 2008. Silvio Berlusconi, “Loro”.

A diferença desta vez é que, enquanto os outros dois filmes focam em figuras polêmicas da vida real, o personagem de Cervello em “La Grazia” é fictício, mas pressionado a lidar com questões polêmicas. O resultado é uma exploração muito mais brutal e implacável da ética do poder governamental do que a violência estilosa de “Il Divo” e a arrogância exploradora de “Lorro”.

Uma década depois de seu bacanal vencedor do Oscar “A Maior Beleza” (estrelado por um particularmente brilhante Você-Sabe-Quem), Sorrentino não se sente menos atraído pela beleza das imagens ou pelos visuais cativantes. Mas há um tom sombrio e corajoso na longa sombra de “La Grazia”, ​​já que o charme natural e encantador de Cervello interpreta um homem proeminente lutando com a obscuridade planejada – a única paleta de que Sorrentino e a diretora de fotografia Daria D’Antonio precisavam.

Servilio Mariano de Santis tem apenas alguns meses – como líder, claro. Mas, além de ser incentivado por sua filha Dorothea (uma encantadora Anna Ferzetti) a se alimentar de forma saudável e parar de fumar, a ideia de acabar com as coisas não é totalmente ideal quando este justo jurista que virou presidente entra nos corredores de sua residência oficial em Roma.

Ele é viúvo, por um lado, mas seu amor por sua falecida esposa ainda é profundo o suficiente para mantê-lo com ciúmes de sua infidelidade precoce com um homem misterioso que ele está ansioso para conhecer, mesmo quando sua velha amiga, a curadora de arte Coco (uma animada Melovia Marigiano), permanece calada sobre o que sabe. Ele também é encorajado por Dorothea, ela mesma uma jurista, a considerar dois casos de anistia para maridos assassinos condenados, ambos em circunstâncias que testarão qualquer arbitrariedade de julgamento legal sólido. E, finalmente, embora de Santis seja um católico devoto, com boas relações com o Papa (Ruffin du Xenovin), ele luta para assinar a Lei do Direito ao Prazer.

Você não pensaria que um filme com temas tão pesados ​​seria considerado escapismo. Mas quando se consideram as manchetes atuais, um líder inovador que se envolve em questões interessantes a partir de uma posição de integridade psicológica, justiça social e amor paterno pode quase contar como fantasia. E Sorrentino, uma sensibilidade dedicada, permite-se alguns toques leves, incluindo, no final, uma maravilhosa metáfora visual para a alma de um homem pesado que pode simplesmente perdê-lo.

Certamente, porém, é a dupla de diretor e estrela que mais uma vez se move junto em conjunto, talvez não com tanta segurança como alguns esforços anteriores, mas com uma inteligência sábia. Cervello é nada menos que brilhante, entregando a um político contido o gerenciamento da sabedoria adquirida e das emoções inseguras (e, a certa altura, um interesse em letras de rap) com lições suficientes na arte de atuar para preencher um caro tomo jurídico de seu personagem. O título simplesmente não descreve o que às vezes é frustrante na governação. “La Grazia” é servida em todas as cenas.