Desde sua estreia em 2018, “Yellowstone” passou de um drama de sucesso a cabo para seu próprio ecossistema televisivo, gerando prequelas (“1883”, “1923”) e sequências que estendem sua mitologia ao longo de décadas, transformando o fatalismo fronteiriço de Taylor Sheridan em uma forma duradoura de prestígio na narrativa ocidental.
O seu sucesso nunca se baseou apenas em tiroteios ou disputas de terras, mas num sentido operístico de legado: que todas as nossas escolhas deixem uma marca nas gerações seguintes. Como tal, um spinoff centrado em Kayce da família Dutton, talvez a figura mais profundamente conflituosa da saga, parece o próximo passo lógico.
“Marshals”, um programa da CBS criado por Spencer Hudnut com Sheridan e o astro Luke Grimes entre seus produtores executivos, expande esse mundo para um terreno de rede mais familiar. Aqui, Kayce troca a vida tranquila no East Camp do antigo Yellowstone Ranch por uma unidade de elite dos US Marshals que opera em Montana.
A estrutura é simples: um formato de crime da semana ancorado por um protagonista cuja formação militar e instintos de fazendeiro o tornam especialmente adequado para rastrear homens perigosos em campos abertos.
No papel, a configuração promete progresso junto com a introspecção, um estudo de caráter inserido em um procedimento de aplicação da lei. Na prática, a série estabelece um ritmo reconhecível pelo público da transmissão: suspeitos identificados, perseguições montadas, confrontos resolvidos, com correntes emocionais maiores fervilhando em segundo plano.
É uma narrativa sólida e acessível, embora raramente surpreendente. Para uma franquia baseada no desgaste moral e na consistência geracional, as arestas aqui parecem relativamente suaves. Sheridan ainda é creditado como produtor executivo, mas sua escrita parece mais leve aqui, e sua relativa ausência na narrativa do dia-a-dia é perceptível nos ritmos mais convencionais do programa.
A mudança narrativa mais notável ocorre na ausência de Monica, de Kelsey Asbille, esposa de Kayce em “Yellowstone”, cuja presença serviu tanto como ancoragem emocional quanto como contrapeso cultural. Enquanto a série anterior deixou Kayce provisoriamente equilibrado entre a violência e a paz doméstica, “Marshals” o leva de volta a um terreno mais familiar: solitário, assombrado, definido principalmente pelo dever. A mudança simplifica um personagem que antes se sentia significativamente preso entre mundos.
Essa simplificação se estende às ambições mais amplas do programa. “Yellowstone” derivou muito do seu poder das suas meditações sobre a terra como herança, campo de batalha e fardo. “Marechais” aponta ideias semelhantes, particularmente na sua ênfase no serviço e no custo psicológico, mas estas tensões tendem a emergir no diálogo e não na própria narrativa. Os temas estão aí, só não têm tanto peso.
Veja bem, o elenco está definitivamente comprometido, oferecendo performances constantes mesmo quando o material pula aprofundamentos em favor da abreviação processual. Repatriados bem-vindos, como Thomas Rainwater, de Gil Birmingham, e Plenty’s Mo, de Mo Bring, fornecem tecido conjuntivo para a saga maior, assim como as aparições periódicas do filho agora adulto de Kayce, Tate (Brecken Merrill).
Entre as novas adições, o ator nativo americano Tatanka Means causa uma forte impressão como o vice-marechal dos EUA Miles Kittle, outro homem que navega em identidades em camadas dentro de estruturas institucionais. Pete Calvin, de Logan Marshall-Green, ex-camarada de Kayce que agora serve como comandante da unidade, contribui para uma história compartilhada que a série explora periodicamente.
Brett Cullen também retorna como Harry Gifford, chefe da divisão Montana Marshals, cujo rancor de longa data contra o clã Dutton – particularmente o falecido pai de Kayce, John – o posiciona como um contraponto institucional.
Mas com Calvin como o agente, Gifford ameaçador como um superior cético e Kayce enquadrado como o centro emocional, a narrativa pode parecer um pouco desconexa – como se seu protagonista ostensivo nem sempre fosse aquele que conduz a ação. Resta saber se as futuras parcelas resolverão este desequilíbrio.
Enquanto isso, o maquinário mais amplo de franquias não mostra sinais de desaceleração. Mesmo depois de “Yellowstone” ter encerrado suas cinco temporadas em dezembro de 2024, a fronteira de Sheridan continuou a se expandir, com novas ramificações chegando em rápida sucessão.
Com “The Madison”, centrado em uma família de Nova York que se mudou para Montana e estrelado por Michelle Pfeiffer, com estreia na Paramount + em março, e um spinoff focado nos favoritos dos fãs Rip Wheeler (Cole Hauser) e Beth Dutton (Kelly Reilly) supostamente em desenvolvimento, parece que o chamado verso de Yellowstone está longe de estar morto.
Em virtude de seu pedigree, “Marshals” provavelmente encontrará um público imediato entre os fiéis espectadores de “Yellowstone”, e seu formato acessível de caso da semana facilita a entrada.
Mas assim como Kayce luta há muito tempo com o nome Dutton, um legado que lhe dá posição e ao mesmo tempo o sobrecarrega com expectativas, este spinoff sob a bandeira “Yellowstone” vem com uma dualidade semelhante. A marca garante atenção ao mesmo tempo que convida a comparações inevitáveis.
O que ainda precisa demonstrar é a gravidade mítica que fez seu antecessor parecer tão elementar. Competente e ocasionalmente envolvente, “Marshals”, no entanto, parece menos o próximo capítulo da saga Dutton do que uma expedição paralela, ao lado do legado da família, mas sem intenção de promovê-lo.
“Marshals” estreia no domingo às 20h ET/PT na CBS e será transmitido no dia seguinte na Paramount+.
